看《菊次郎的夏天》有感300字(5篇)。
《菊次郎的夏天》是一部不错的片子，里面有笑点也有感动，这个影片告诉了我们：人的感情是世间最复杂的，但也是世间最纯粹无暇的！那么，你看完《菊次郎的夏天》后，有没有什么感悟呢？工作总结之家小编特地为大家精心收集和整理了“看《菊次郎的夏天》有感300字”，欢迎阅读，希望您能够喜欢并分享！
看《菊次郎的夏天》有感300字(篇一)
周日午后，阳光透过徐徐摇摆的白色纱帘渗进房间，音箱里，罗斯特罗波维奇的大提琴声比往常更好听。书桌上有点凌乱，凌乱之中比较显眼的几样东西包括：几十粒未洗的红色水果，一壶透明玻璃壶泡出的茶，还有今天早上刚刚看过的碟片，名字叫《菊次郎的夏天》。
很久没有在一部影片中这样放肆笑过了，不由地想起另一个人，王家卫。看过《东邪西毒》再看《东成西就》，想着原来他也能监制这样无厘头的影片。看《菊次郎的夏天》，崇尚暴力美学的北野武却也让我们在菊次郎的身上看到完全不同的一些。爆笑的同时却被感动着。
这是一部关于成长的电影，剧情的开头或稍显荒诞，但不可否认《菊次郎的夏天》是一部展现童年的成长，记录生活的脚印的佳作，面对正男找寻母亲的脚步，菊次郎在电影中反而更像个小孩，输掉了所有钱的他，被迫只能徒步和正南一起找寻他的母亲，令一颗夏日本浮躁的心，沉静并被这个平凡的故事所感动。
这是一部关于童年的电影，一部关于成长的电影，关于夏天的电影。”“一个不快乐的中年人，不希望看到一个不快乐的小孩子。是因为想起自己不快乐的童年，还是因为什么？”很多人起先都以为那个木讷内向又孤独的小男孩是菊次郎，后来到结尾处北野大叔笑着说出“是菊次郎啊！走啦！”大家才恍然大悟，明白为什么片名叫“菊次郎的夏天”。
很多人对菊次郎的定位是不准确的，称他为不择手段的老流氓、不论是非的老恶棍、睚眦必报的小市侩、见人就横的混世魔王，等等。其实，他只是一个不折不扣的二愣子：智力稍低于一般人，行动稍拙于一般人，懵里懵懂的，老像个长不大的孩子。菊次郎，北野武扮演的那个游手好闲的大叔，在帮正南找妈妈的过程中，到底学到了什么，我不得而知，反正这个夏天即是正南的，也是菊次郎的。
在不断成长中破灭。而此刻他们小心呵护的，也许是正郎，又或者是曾经同样年少的自己。如果每个如正郎的孩子在那样夏天的旅程中，都能遇上这样的人们，失望的同时却收获其他更为宝贵的，也许菊次郎会是另外一个菊次郎，其他三人亦如此。
《菊次郎的夏天》是北野武创作历程中最具自传性质、最富温情的一部作品，相对于从前的寡言和血腥，这次的多话和搞笑将使人在开心欢乐中默默体会一份发自内心的感动，影片情节设置、细节呈现、色调处理、镜头运用和配乐均别具匠心，彰显了影片与欧美公路电影不一样的`美学魅力
不管怎么样。那年所有一般大小的菊次郎们都已经长大了。他们2004年了。成功了，失败了。上了大学之后骂娘，跺脚，泡网吧，诅咒一切考试，恋爱了，失恋了，然后伸长脖子等待2008年。不仅仅因为2008年很奥运，最重要的是他们就要了。
幸福，有时候不在目的地，而在去目的地的路上，正如同，我们不应该因为赶路而错过欣赏沿途的风景。影片带给观众的感动，不仅仅是路上的点滴，更多的是，我们会在影片中看到那些自己曾经逝去的岁月，自己曾经错过的风景。
看《菊次郎的夏天》有感300字(篇二)
每到夏季，蝉鸣无边无际，是哪部电影频频勾起你美好的回忆。
对我而言，我会毫不迟疑地回答：《菊次郎的夏天》。
观看这部电影的初衷并非来自于他人的推荐，而是无意中听到了一段钢琴曲，午后的太阳、若有若无的暖风、蝉鸣、鸟叫，一切都是那么的平静、舒服。这就是我当时心里的第一感受，至今难忘。此后，我了解到有一种音乐叫久石让，那段钢琴曲叫《Summer》。也了解到了另一个北野武，那个叫菊次郎的老男人。
这是我不曾想象的，因为第一次知道北野武，是看《大逃杀》，是为了看藤原龙也。结果，我的影视世界里自此便多了一个名字——北野武。对于一个观众来讲，当电影看多之后，便会对电影人尤其是导演，形成一个粗略的印象，或者说给他贴上相应的标签，比如说起昆汀，就会联想到非线性叙事、暴力美学、话痨等；星爷意味着无厘头，是喜剧之王；而宫崎骏更是童年、纯真的代名词。诸如此类，所以北野武在我心中长久以来的印象是暴力、血腥、残酷。
而《菊次郎的夏天》打破了这种印象，在温馨的氛围下，北野武那一贯的黑道气质反而显得可爱起来。故事很简单，一个游手好闲、霸道蛮横的老男人，或者说一个大男孩，带着一个与奶奶相依为命、内向腼腆的小男孩去找妈妈，还没正式出发便将所有路费输在赌马上了，然后便踏上了一段相互慰藉的夏日之旅。直到结尾，那醍醐灌顶的一问一答，直击心灵。
小男孩问：“先生，你叫什么名字？”
“菊次郎，滚吧！”
如果简单地用搞笑来形容这部电影，是不对的。影片情节充满了片段性的幽默，但无不彰显了温情，那时的人心就如夏日阳光般透彻、灼热。我本以为小男孩正男会如愿见到他的妈妈，可当他到达目的地，看见的却是另一个温馨家庭中的妈妈，他明白了，他转身走了，这趟旅途的意义仿佛彻底湮灭。
那么，他们在路上所遇见的那些人呢，暴走族，又或是旅行作家，这些看似无所事事的人，是否心中曾经也有一个目的地，结果却发现他们各自的目的不再重要，甚至毫无意义。所以，他们能够体会到正男的哀伤，竭力地做一些在我们看来很无聊的事情去安慰正男，同时也是对他们自己的慰藉吧。
果然，这才是北野武啊。尽管没有枪杀、切腹等血腥黑暗的镜头，尽管说要让观众看到活下去的力量，但他仍然要告诉你，人生未必是全程灿烂的，或许这已经是北野武最大限度的乐观了。
影片中，北野武饰演的菊次郎安慰正男，虽然没有妈妈陪伴，但天使始终在你身边。我想，这话也是菊次郎对他自己说的吧，在这段旅程中，他陪伴着正男，而正男仿佛也是陪在他身边的小天使。要知道，菊次郎也是从小没有父母的。这趟旅途，是属于正男的成长之路，又何尝不是他的。
在人生的旅途中，太多的欢乐并非来自我们梦寐以求的东西，而是你所偶遇的陌生人带给你的些许温暖。脆弱、短暂却充满希望。
只有看到最后，你才知道为什么会叫《菊次郎的夏天》。
看《菊次郎的夏天》有感300字(篇三)
今天跟孩子一起看《菊次郎的夏天》，被感动的同时，对导演北野武也有了深刻的了解。
这个导演，前一段时间因为离婚放弃了12亿财产，净身出户，还被推上热搜。
他在贫民窟长大，有一个嗜酒如命喝醉就打人的父亲。
为了反抗家庭，也为了追逐梦想，他大二那年退学打工，慢慢成为搞笑艺人，导演，成名。
在一次几乎致命的车祸后，他开始重新审视人生，审视自己。
他做的第一次尝试，就是与原生家庭以及过去的自己和解，他拍摄了电影《菊次郎的夏天》。
那个带着小孩寻找母亲的菊次郎大叔，是个因为童年阴影而性格扭曲的人，各种毛病都有，然而这个人，却在这样的一次寻亲旅途中，变得温柔，慢慢改变了。
北野武的父亲，就叫北野菊次郎。
北野武用这样含蓄的方式纪念他的惨淡童年、给他带来伤害的父亲，同时与过去的自己和解，重新去思考“活着”这件事。
后来他学钢琴、学画画、写小说、卖衣服……
72岁的今天，即便赔上高达12亿的所有财产，也要离婚，只为换得一个自由身，掌握自己的命运.....
只有一次的人生，被他活成了无数次。
一个人最难的，就是与原生家庭和解，这等于是跟自己在战斗，以求突破溶于血液中的童年之殇，这需要善良和宽容，更需要自信，以及敢于撕裂自己的勇气。
从束缚中抽身而出，拔刀见血，有多少人能有这种魄力?
这种魄力，叫自由。
2
反观我们普通人，却如此容易画地为牢，甚至被一点点生活小事的牛角尖困住好久，不愿意掉头钻出来。
有的人钻的牛角尖，是自己。
我朋友总是怀疑即将初三的闺女是不是出生时在医院被人抱错了，因为感觉她不像自己，对她各种不满意。
觉得她吃的多，又能睡，学习不突出，还不机灵。
在我跟前抱怨多了，我就说：“拜托别想那么多了，你就是对她不满意，觉得她的学习成绩没达到你的理想。想想她刚出生时，你还有那么多要求吗?”
这个小女孩出生时未足月，手指甲都没长到头，在暖箱里住了两个月才出院，当时我朋友唯一的愿望，就是孩子可以健康活下来。
我跟朋友说：
“她活下来了，又开朗又漂亮，小时候奶都吃不动，现在那么能吃，小时候经常半夜发烧，现在那么能睡，想想她小时候，你还要求什么，抱怨什么呢?她的成绩无非就是不拔尖，考上个重点高中还是不成问题的。
是她不让你满意，还是你要求太多?居然还怀疑抱错了，天天暖箱里看的那么紧，那么弱的孩子谁抱?”
她笑了，然后沉默了。
有时候，想想初心，我们也就不会那么贪心。
为什么我们总是沿着一条思路想下去，而不愿意发散一下思维呢?
只要稍微换一下角度想问题，人生就没有那么纠结。
3
有的人钻的牛角尖，是别人。
好朋友的婆婆是个热心肠的老人，以前我们经常在一起带孩子玩，时间长了，也就更熟了。
后来经常跟我抱怨，说每天给儿媳妇带孩子有多辛苦，说儿媳妇的各种不是。
其实作为儿媳妇，我朋友也真不错，回到家就会把孩子接过来，周末从来不让婆婆带，逢年过节都有礼物送婆婆，平时有什么想法也会跟婆婆沟通。
当然我不会跟我的好朋友说她婆婆在我跟前的抱怨，我也明白婆婆与儿媳妇相处的微妙。
所以有一次我劝这个婆婆：
“大姨您不要总这样想啊，怎么会是给儿媳妇带孩子呢?要说带孩子，您这是给自己儿子带孩子啊，而且带的是您亲孙子啊，看着儿子因为您帮忙没那么累，看着孙子在身边长大，看着儿媳妇那么感激，您不开心吗?为什么总是纠结儿媳妇不全职带孩子呢?”
为儿子做，不觉得什么，如果儿媳妇顺带享受到好处，这个婆婆便觉得失去太多。其实她并没有失去什么，她只是对儿媳妇的得到感到心理不平衡。
我们身边总有太多人，不知道换一个角度去思考问题，得失并存的时候，只看到失；成败都有的时候，只看到败；不喜欢某个人的时候，只看到他的缺点……
这样作茧自缚，不知道享受人间美好，只计较一些琐事，其实是心胸的另一种狭窄。
只是认知的天花板不能突破，他以为天花板就是天。
像这个婆婆，只要稍微转换一下生活的视角，不继续钻牛角尖，她会发现很多快乐。
4
有的人钻的牛角尖，是环境。
有一个弟弟，工作走马观花的换，每一个地方待到一年已是极限，离开无一例外都是一个原因：
他认为别人总在欺负他。
有时候打电话跟我诉说，说单位里领导怎么不负责任，同事之间如何勾心斗角，对他如何排挤……各种哀叹操蛋的人生。
刚开始我总是好言相劝，告诉他推己及人，要大度，专心做好工作，不要把琐事放心里。
后来我便放弃了。
博多·舍费尔先生在他的《财务自由之路》中说的一句话：
“大度的人不容易感觉自己被欺负，他往往和平对待，而忽略那些微不足道的小插曲。”
思想的高度决定人生高度，心胸的广度也决定人生的宽度。
一个成年人，纠结于别人的看法，有没有跟他礼貌的打招呼，环境不像他想象的那样好等等，不把精力放在实现自己的目标上，偏偏把它浪费在完全不重要且毫无意义的琐事上，思想局促，心胸狭隘，他能有什么样的人生幸福?
5
克里希那穆提在《生命之书》里写道：
“你和外在世界并不是两种不同的存在，各自有各自的问题；其实你就是这个世界，你的问题正是世界的问题。”
很多人之所以认为世界有问题，他人有问题，没有别的原因，一切都是你自己的问题。
人活着的终极目标是幸福的过好这一辈子，但有的人终其一生无法幸福，不过是因为他没有意识到这一点。
让自己变好，才是解决一切问题的关键。
当你不期待世界可以变好，而是把精力放在遇事不钻牛角尖、努力让自己变好上，你的人生也许就过好了。
看《菊次郎的夏天》有感300字(篇四)
本片主角小男孩和奶奶生活在一起，没有爸爸妈妈的陪伴，孩子在小时候是很需要父母的陪伴而本片的小孩正南没有，为什么没有爸妈的陪伴因为他的爸爸出车祸死了，妈妈改嫁了。
本来是个很悲伤的故事，但是我看完本片虽然很同情正南但是又释然了，人生只是一个过程，虽有遗憾但这就是人生，就像陪着小男孩找妈妈的菊次郎先生，他虽有母亲却无法面对自己的母亲，菊次郎先生就是一个人生输家，没有钱，没出息他的人生没有什么值得说道的，就像小正男他的生活也不止一提，但是不能因为我们自己的人生悲惨，我们就放弃活着的希望，放弃对爱的希望，人生的过程就像风景，我们就是自己生命的过客，遇到难过的事情会悲伤，遇到开心的事情会快乐，这些都是我们生命的风景，在菊次郎先生和小正男的找妈之旅中，遇到的每一个人，和每一件有趣的事都构成了他们两人之间的人生。
影片的高潮应该是在正男看到抛弃自己的妈妈已经组建了另一个幸福的家庭，而自己置身此家之外的时候，本来以为至少正男会和妈妈相识，然后痛苦一场，只能说我以中国电影的思维揣测了日本电影的情节。
一个关于夏天的旅程，看完以后脑海里仍然有玉米地，芭蕉林的浮现，鼻尖仍然有阳光的气息。我不知道这一路旅程是谁治愈了谁，也许是所有人，正男的释然，菊次郎的悔悟，还有所有好心人的灵魂提升。影片结束的时候，各回各位，但大家的心境却不一样了，于我留下的是一抹盛夏的阳光。
看《菊次郎的夏天》有感300字(篇五)
影片一开始，一个脸上洋溢着喜悦的，充满生命力的小男孩从远处奔跑过来，背着天使翅膀的书包，并发出“叮叮叮”的铃声，我以为这就是影片的主角：菊次郎。
其实这是一个由奶奶抚养长大的孩子，正男，没有爸爸妈妈，奶奶说，爸爸交通意外死亡，他没有见过妈妈，所以他时常问奶奶：我是不是没有爸爸。放暑假了，好朋友代司暑假要去爸爸在海边的家乡度假，小正男只有羡慕，
和好朋友在一起时，前一秒钟还开开心心，分开后一秒，正男便像极了一朵萎蔫的花，直接低垂着头，眼皮也睁不开的样子，无辜气质马上散发出来。另连本影片的男主，一个一事无成的，平时也总事低垂着头的混混，也就是后来带正男找妈妈的武男先生都不由得感慨：好阴沉的孩子呀！
可以想象正男的童年的是孤独的，回到家，空荡荡一人，桌上一碗奶奶留下的饭菜，奶奶在外面工作。由于母爱和关注的缺失，使得正男学会了与孤独相处，变得反应有点迟钝。高兴地去主球场，却被教练告知，暑假没有课，诺大的球场，正男低垂着头。能玩的小伙伴都出去度暑假了，只好回到家中。空荡荡的屋子，和奶奶留下的两顿的吃食：寿司，正男只好与暑假作业在一起
偶然间，小正男翻到了妈妈的照片，他决定去找妈妈，即使只有2000千日元。可谁知，却被大龄孩子拦了下来，钱也被抢了，小正男平静的低垂着头，没有任何反抗。这一幕被混混的太太看见了，得知正男要去找妈妈，于是不放心他一人，便让自己那混混丈夫带他去找妈妈，并给了他5万日元。
这位大混混可真不是省油的灯，拿了钱，带着正男，第一件事就是去赌博，钱都输得差不多了，又去喝闷酒，还对老板各种挑刺。这位中年大混混就是那种处处砸场子，狗嘴里吐不出象牙的主，留下正男一个人在点外面呆着，还差点被一个老头子带走猥亵。经历了这么多，大混混带着正男坐上出租车，小正男才终于忍不住在车上小声地哭了。即便在他哭的时候，也都是低着头哭，用手臂抹着眼泪，旁边的人是绝对看不到他哭得有多伤心，也看不到他的眼睛，看不到他任何表情的。
在酒店住了一晚后，大混混已经没有钱坐车了，他只好一路坑蒙拐骗，想办法搭顺风车，有一次在一个公路边的小驿站，想了各种办法，还是没车愿意载他们，即使假扮盲人，叫正男卖惨，自己被车撞倒也没成功，也没有东西可以吃。两人就这样在一条凳子上干坐着，大混混看到正男在看妈妈的照片，问：这是你谁。正南：我妈妈。大混混：长得很甜嘛！正南：我不知道。大混混没说话了。
半夜，下起了雨，小正男头枕在大混混的腿上睡着了。大混混自言自语道：原来他也和我一样。我想，无论谁说起这句话的时候，或许都会悲伤，难过吧！而他不是的，他没有，没有表情就是他的表情，他只有麻木，他只有松垮这的身体。所以大混混的脸虽然大，但是显得很僵硬，有时候看到他想做个表情，脸部肌肉似乎都不听使唤，有时，他的右脸还会不自觉抽动。
后来他俩人只好走路，幸亏路上遇到一位开车流浪的诗人作家，因为他不赶时间，也没有目的地，他把大混混和小正男送到妈妈的地址附近。正男不敢走进妈妈的那所房子，在远远的拐角看着。大混混只好替他过去，刚走近，一位满脸洋溢着幸福的年轻妈妈，打开院子的小铁门，目送孩子和丈夫出门。
正男看到后，没有表情，默默转身走开，然后低着头抹眼泪。大混混好像也体会到正男的伤心，赶紧跑过去安慰他说：地址是这里，却不见你妈妈，可能是搬走了。来到海边，正男悲伤，大混混帮不上忙，跟正男说：你妈妈一定是搬走了，我去找那个女人问问，看你妈妈搬去哪里了。借故离开了一会，大混混看到别人摩托车上挂了个天使铃铛，于是强行要过来，摩托车车主是两个无所事事的混混小年轻，一个后来叫肥佬先生，一个叫光头先生。大混混把天使之铃给正男，并说，妈妈确实搬走了，天使之铃是妈妈留给他的，会实现正男的所想。虽是编造的谎言，大混混和正男的内心的距离拉近了，大混混说：咱们回家吧！正男还在难过之中，一动不动。大混混没说什么，先走，再回头。正男抬起头，走过来，牵起了大混混的手，腼腆的看了他一眼，然后一起离开。正男似乎已经接受了事实。
大混混带正男逛庙会，大混混对摊主蛮不讲理，还是坑蒙拐骗，惹怒了好几位摊主，结果有人来收拾他。大混混让那些人另外找了个地方解决，结果当然是被打得头部流血，昏迷。留下正男一个人在等，深夜了，大混混醒了，走过来，告诉正男：我从楼上摔下来了。
我对这段的感觉很深：首先，大混混开始有责任感，不想让正男担心，其次，大混混也太不会照顾自己了，好像头破血流也没有知觉，不会痛，更不会擦拭一下，多么缺爱的人呀！也是没有妈妈的人，无知无觉。我想起李雪老师曾经说：一个经睡眠训练过的孩子，脚流血也不哭，妈妈夸她乖。这是多么可悲的事情，孩子已经绝望了，不会在向这个世界发出自己的声音，自动削减需求，削减自己的生命能量，屏蔽掉自己的感受，这样才不会更加绝望，不会更加伤心，这种断臂求生的方式太可悲了。小正男何尝不是呢?他不会大哭，实在忍不住才会默默的哭，遇到大混混这样的粪坑里的又臭又硬的石头，都没有一句怨言，面对他，只会“嗯”，随他怎么折腾，连差点被猥亵的时候也是，他除了内裤，其他都被脱光，老头拽着他的内裤，连哄带骗让正男脱下来，正男死死拽住裤子，他连喊都不会喊，不会叫，不会愤怒，不会哭，更不会反抗，后来幸亏大混混及时赶到。
对自己没有知觉的人，怎么可能对别人有知觉呢?没有得到过爱的孩子，没有和母亲链接过的孩子，怎么知道爱自己，爱别人呢?所以前半段，大混混假扮盲人拦车，想搭顺风车，结果被撞到，趴在地上，正男在一边就眼睁睁地看着，没想着要去扶一下。后来大混混和正男走进彼此的内心后，大混混满脸鲜血，坐在正男旁边，正男一句话也没说，走了，已经深夜，庙会场上只剩下几家还在收拾摊位，原来小正男来到了一家已经关门的药店，使劲地叩门。后来买到药，帮大混混处理伤口，大混混很感动的说：谢谢你，小子，对不起。
后来在返回的途中，又偶遇好心的流浪作家，估计作家同样潦倒，才会和他们一样，沦落到在路边玉米地掰玉米，后来之前遇到的骑摩托车的肥佬先生和光头先生也来了，四个大人便开始陪着小正男一起玩游戏。
后来大混混也想去看看自己的母亲了，就在附近的一家养老院，让肥佬骑摩托车带他过去。看到自己的母亲呆坐着，他没有进去。远远的望着，回来后，大混混也像先前的正男一样，一个人，松垮地呆坐着，是后来光头先生叫他加入游戏，说：为了那个孩子。于是大家开始玩游戏了，扮鱼，扮外星人，吊树，玩123，回头停的游戏，开心极了。这样的感觉就像童年的游戏，玩伴众多。难得的是，这四位大人，没有任何不满，还能在大混混的刻薄的带领下，玩得特high，实在难得。其中最搞笑的一段是：正男玩完123回头的游戏后，大混混也要玩，但大混混叫人家都把衣服脱了玩，虽然荒诞，但他们都照做了，其他三位都穿了裤衩，他们都玩得很投入。这段美好的时光赶走了正男的忧郁，这段美好的时光，有人陪着他玩，他不是孤独的。
分离总是要来临的，好在诗人把大混混和正男送到了东京。正男也要和大混混分开了，正男谢谢大混混，大混混说，明年再带他去找妈妈。大混混转身离开，正男突然叫住大混混，问他名字，大混混大笑道，一挥手：菊次郎，滚。(字幕是这样子的)。
原来，这位大混混才是菊次郎，他看着正男奔跑着回家的背影，看到的仿佛是自己。菊次郎陪正男找妈妈的这个夏天，何尝不是他自己最美好的一个夏天呢?
另外影片中，其实还对二人的梦境有一翻描绘，刚开始的梦，正男和母亲被恶人挟持，挣扎。他也看不清母亲的脸，是内心抗争，对现实无力的体现。而到后面，四个大人陪他玩耍，他的梦，变得丰富多彩，在梦里的游戏里，大人们有各种风格的服装，道具，是开心和喜悦。
关于影片中，出现的正男从房子里出来的女人，究竟是不是正男的母亲，虽然照片上有，正男也没说，但我倾向于认为那个女人就是他母亲，因为体型和脸型都相似。但为什么正男不过去问呢?而且正男之前还满心期待，甚至还说让大混混一起在母亲家留宿一晚。正男是怕害怕自己更加伤心吧，母亲有了自己的新家庭，母亲可能已经不记得自己的存在了，而不是像奶奶之前说的：母亲为了你，在远方工作。所以正男觉不去找那个答案，因为他害怕，所以，还不如告诉自己，母亲已经搬走了。
影片最后的结尾，是正男与菊次郎分开后，开心的跑着回家，背着天使翅膀的书包，天使之铃发出“叮叮叮“ 的悦耳声。正是影片开头的，那个开心，充满活力，洋溢着喜悦的那个奔跑着的小男孩。
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菊次郎的夏天观后感300字集锦
《菊次郎的夏天》是一部既能让人笑又能使人哭的精彩作品，这个影片告诉了我们：有时候，起点是终点，终点亦是起点，有爱的地方就是我们的家！那么，你看完《菊次郎的夏天》后，有没有什么感悟呢？下面是工作总结之家小编为大家整理的“菊次郎的夏天观后感300字”，欢迎阅读，希望您能阅读并收藏。
菊次郎的夏天观后感300字【篇一】
一直喜欢听钢琴曲《菊次郎的夏天》，无意中搜到电影，9.2的评分，毫不犹豫就看了。
一个没有父母跟着外婆生活的邻家小孩正男，暑假来临无事可做，无意中翻到母亲的照片，想去找母亲，在路上遇到剥钱的学渣，被刚好路过的隔壁大叔大婶遇到，帮忙要回了钱。知道小男孩想去找妈妈，大婶便让在大婶眼里一无是处的大叔陪着去。
刚开始捏着一把汗。
大叔一事无成，好赌成性，一开始便带着孩子去赌自行车赛，自己多次失败后，让正男拿出身上仅有，1200日元参赌，第一次孩子说了两个数，中了一万多日元的大奖，大叔以为孩子是天才，又不断的买号，多番下来，证明正男不是什么神童。两人也已身无分文，只好上路了。
他们这样到底能找到妈妈吗？
两人一开始去了游泳馆，买了花哨的泳装泳圈，不会游泳的大叔装作会游，结果被救起来却还说工作人员收费像抢人，硬是讹人家把他们送到公路边。在公路边孩子装可怜去求货车司机捎带，不成。又求一对约会的小年轻，小女朋友发善心帮忙送一段，临上路了，大叔又下车去把卡车司机的玻璃砸烂，被发现后两人一番扭打。以为这让小年轻看在眼里不会送了，结果小两口不但送了很远，还在草地上陪孩子玩游戏逗孩子开心。
到了一个站台，小两口把叔侄俩放下，叔侄俩又开始在路上拦车，大叔把孩子脸图花，装要饭的博同情失败，小老头亲自出马装盲人，在驾驶员快要答应时露了马脚，后又碰瓷失败，最后遇到一个好心的旅游作家，终于直接把他们送到了目的地。
其中还有一个插曲，在站台候车时，一个路人甲跟他们坐着等车，趁路人甲去解手，大叔用练杂耍的三个橘子偷换了路人甲的糕点，终于让孩子和他没有饿着。
到了村口，大叔说，你找到妈妈，今晚应该要跟妈妈住一晚吧？孩子点头。大叔说，你妈妈在照片上看起来很温柔，说不定我跟你妈妈合得来，那我们就是一家人，你得叫我爸爸。你现在就叫爸爸。孩子不置可否。
依着地址找到铁栅栏门口，敲门半天，无人应答。
孩子一直在门边等，大叔在路口等。
很久以后，当他们以为家里没人时，终于，门自动开了，先是走出一个少妇，此时大家都以为期待的一幕就要出现，孩子找到妈妈了。可是，紧接着，门里又走出一个小男孩，接着，又走出一个中年男人。无疑，这是一家三口。男人带着孩子跟少妇告别走了。
下一幕，孩子擦着眼泪，伤心而走，大叔无计可施，只得也跟着走了。
走到没多远的海边，孩子一直闷闷不乐，坐着不走。大叔说我回去问个究竟。
当我展开联想时，大叔却并没有回去找那个一人在家的少妇，而是在路边的凳上坐着发呆，突然发现路边停着的摩托车上有一个天使吊坠，大叔用理所当然甚至威胁的口气向正走来的一胖一瘦两个小年轻要那个吊坠。两个人居然同意了。
大叔回来撒了谎，说是母亲留给孩子的吊坠，告诉他遇到困难不停的摇，妈妈就会来帮助。孩子试了，吊坠没那么灵。为了逗孩子开心，大叔带着孩子去集市上用枪射玩具，摊主不在，几次射不下来，他就教孩子捡石子打。终于打下两只毛绒玩具。大叔用他自己的歪理，理论一番，结果既让摊主出钱买回一只，又让他们带走了一只熊猫。
以为这次又能逃脱，在另一个拐角处，大叔被摊主喊来的一伙人带走，带到僻静处，大叔被打的半死，扔在路上。醒来后他找到一直在路边长凳上等着他的孩子，撒谎跟孩子说他从楼梯上摔下来。
在归途中，大叔又为了在途中拦到车可搭，教孩子在路上放钉子，结果扎破轮胎，车歪歪扭扭掉到路下边，幸亏没死人。见势不妙，他们撒腿就跑。后来又在一片玉米地里掰苞谷，遇上了那个自称是旅游作家的人，想不到两人干的是同一个勾当，他们在路上摆摊贱卖青玉米棒子。
后他们一行三人一起来到湖边钓鱼，露营，想着法子逗孩子开心。那两个骑摩托的也来了，四个大人想着法逗孩子开心，孩子终于被逗得哈哈大笑。
作家一直把他们送回住处，故事完了。
原来大叔就叫菊次郎。
这是一部日本的治愈性喜剧。
菊次郎的强盗原则被主演演的淋漓尽致，从他身上我们可以找到日本侵华战争的国民根源:想要的东西，不讲道理，不择手段都要得到；令人感动的是，他们对孩子的友爱。那样一个混混，赌徒，甚至有些恶霸逻辑，痞子性情的人，能带着孩子千里寻母，已够令人意外了。更让人想不到的是，旅途中他想尽办法的各种逗孩子开心的举动，以及陌生人对孩子的关心关爱，真的让人感动，温情满满。
钢琴曲《菊次郎的夏天》不断穿插其中，久石让的名字让我牢牢记住。
撇开国民性，撇开国籍，这是一部小人物的温情故事，9.2的评分是有道理的，有空你也可以看看。
一家浅见，不当之处请多多包涵。
菊次郎的夏天观后感300字【篇二】
故事发生在东京浅草，九岁的小男孩正男的暑假开始了，伙伴们都和家人去了海边度假，这让从小就因为车祸失去父亲，同时母亲又在远方工作，只能和年迈的祖母相依为命的小男孩，显得更加孤独，所以他决定背上书包，向着母亲寄来的信件上的地址飞奔而去，然而刚转过街角，小男孩就遇到了抢劫，幸好被祖母的朋友撞见，才得以化解，由于担心小男孩再次出现危险，祖母的朋友拿出五万日元，让自己游手好闲的先生带着小男孩，一同去寻找自己的母亲。
可是这曼妙旅程的第一天，却是从自行车赌博赛场和灯红酒绿的成人夜场开始的，不务正业的先生不仅很快就输光了所有路费，甚至还差点因为自己的疏忽导致小男孩被恋童癖所伤害，或许是因为内心受到强烈的谴责，亦或者是暗自笃定必须要完成这段寻找亲人的旅程，先生终于带着抢劫来的钱包和计程车，和小男孩一起踏上了这段曼妙的旅程，装作有钱的样子住进没有预约的酒店，明明不会游泳却硬要逞强导致溺水，遭到拒绝无法直面就用石头打碎车窗，在禁止入内的草地上肆意的舞蹈和玩耍，扮演盲人希望获得同情换来免费搭车，所有的一切，虽然幼稚滑稽，却也纯粹率真，或许这就是童年时期对于成年世界规则的种种蔑视是谁规定的我们一定要像所有人期望中的那副模样呢
终于两人来到了母亲家的门前，或许是因为害羞和陌生，小男孩远远的站着，先生上前查看地址，才发现门牌上的姓氏并不是母亲的姓氏，吱一声门开启的声音，走出来的却是一家三口，美丽的母亲身边是爱着她的丈夫和她爱着的孩子，小男孩和先生都怔住了，此刻，小男孩的眼中是自己永远无法融入的别人的幸福，先生的眼中，只是从未如此清晰的看到自己曾经改假的母亲，两人默默的离开，来到海边，先生决定让小男孩暂时留在这里，自己回去寻找答案，穿过来时的隧道，或许是不知道如何面对，亦或者是回忆起自己曾经改嫁的母亲，他停了下来，决定继续那个或许早已被看穿了的谎言，回到海边在夏季里郁郁葱葱的绿色里，他们恣意放纵的玩耍着，犹如一大一小两个小孩子，还遇上了那位诗人以及那两位机车党，他们听说了正男的故事后也心生同情一起陪正男玩耍，而正男受伤的心也在不知不觉中被他们抚平，先生把向机车二人组索要来的幸运符天使之铃，送给了小男孩，告诉他其实母亲早已搬家，小男孩没有说话，默默地牵起了先生的手，这一次，属于两人彼此的温暖治愈的旅行正式开始，从游乐场无理取闹被打的头破血流，到根本没有鱼的池塘里垂钓，从看望养老院中先生的母亲，到再次相遇的机车二人组的角色扮演，从先生的北斗七星，到小男孩久违的甜蜜美梦，先生和小男孩两人都各自完成了，自己温暖夏天的美好成长旅程
电影的最后，二人回到了家，一路的经历也让他们之间的友谊更加坚固，二人相拥而别，此时他们二人既是彼此，都是对方的天使，守护并治愈着对方。也治愈着荧幕前的我们。先生对小男孩说，我们下次再去找你妈妈吧，先生笑着用自己独特的方式和小男孩道别，终于，小男孩轻盈地奔跑了起来，此刻，跳跃的钢琴里咋多了一抹天使的铃声，直到最后一刻告别，正男问，先生你叫什么名字，菊次郎回答，菊次郎，很多人这个时候才恍然大悟，导演和我们开了一个很认真的玩笑，原来，就会浑浑噩噩冲动鲁莽的先生，才是这120分钟的夏天旅程的真正主角，其实，与其说是菊次郎完善正男不完整的童年，倒不如说，是正男给予了菊次郎重返青涩童年的契机
雨夜的车站，两人说起这男从未见过母亲的故事，菊次郎的那句，原来他和我一样，让之前生活在两个世界的他们能够相互依偎和取暖，从难过到释怀，从理解到拥有，这是一次真难寻找母亲的旅行，也是一次菊次郎，找寻自己的成长，更是重重重拾亲情的回归，亲情一直是人不可逃离的羁绊，这部电影是对自己的亲情的一种祭奠，这是一次童年时期对于成长世界的理解，也是一次成年世界对于童年时期的尊重，菊次郎把天使之铃交给陈楠的时候告诉他，当你不开心或者有麻烦的时候，只要摇摇这个天使之铃，也会有一个天使来帮你，正男沮丧地摇着风铃说，我想天使不会来了，其实，一位叫做菊次郎的天使早就已经出现在正男的身边了，不是吗?
世间父子的亲情好像大都是被埋没的爱，不容易被察觉或发现，但总在你最需要的时候给予你无穷的力量，好让你能够尽情的欢笑和放肆的奔跑在电影里，菊次郎终于鼓起勇气，去看望自己的母亲，隔着风烟重重的岁月，母子两人就像隔着一道洪流，或许永远都无法静下来，促膝交谈，这其实，是北野武对于自己已经逝去母亲的情感的，一种重新审视和释怀
流氓大叔菊次郎运用了正男日记的手法描述了故事，而通篇既温馨和谐又不失风趣幽默，以及大叔的亦正亦邪，让人在感动与欢笑中不停切换，上一秒还在伤心的流泪，下一秒就被大叔逗出来笑点，这不仅是一场寻亲之旅，更是一个温馨的夏日盛宴，夏天融化了心与心之间的隔阂，融化了那些久积人心的怨恨，还人一片艳阳天。
每段旅行都注定会走到终点，然而生活却永远都会继续向前，所以无论如何，都行不要忘记，你曾经拥有过的，快乐温暖的那些美好的夏天。
菊次郎的夏天观后感300字【篇三】
每到夏季，蝉鸣无边无际，是哪部电影频频勾起你美好的回忆。
对我而言，我会毫不迟疑地回答：《菊次郎的夏天》。
观看这部电影的初衷并非来自于他人的推荐，而是无意中听到了一段钢琴曲，午后的太阳、若有若无的暖风、蝉鸣、鸟叫，一切都是那么的平静、舒服。这就是我当时心里的第一感受，至今难忘。此后，我了解到有一种音乐叫久石让，那段钢琴曲叫《Summer》。也了解到了另一个北野武，那个叫菊次郎的老男人。
这是我不曾想象的，因为第一次知道北野武，是看《大逃杀》，是为了看藤原龙也。结果，我的影视世界里自此便多了一个名字——北野武。对于一个观众来讲，当电影看多之后，便会对电影人尤其是导演，形成一个粗略的印象，或者说给他贴上相应的标签，比如说起昆汀，就会联想到非线性叙事、暴力美学、话痨等；星爷意味着无厘头，是喜剧之王；而宫崎骏更是童年、纯真的代名词。诸如此类，所以北野武在我心中长久以来的印象是暴力、血腥、残酷。
而《菊次郎的夏天》打破了这种印象，在温馨的氛围下，北野武那一贯的黑道气质反而显得可爱起来。故事很简单，一个游手好闲、霸道蛮横的老男人，或者说一个大男孩，带着一个与奶奶相依为命、内向腼腆的小男孩去找妈妈，还没正式出发便将所有路费输在赌马上了，然后便踏上了一段相互慰藉的夏日之旅。直到结尾，那醍醐灌顶的一问一答，直击心灵。
小男孩问：“先生，你叫什么名字？”
“菊次郎，滚吧！”
如果简单地用搞笑来形容这部电影，是不对的。影片情节充满了片段性的幽默，但无不彰显了温情，那时的人心就如夏日阳光般透彻、灼热。我本以为小男孩正男会如愿见到他的妈妈，可当他到达目的地，看见的却是另一个温馨家庭中的妈妈，他明白了，他转身走了，这趟旅途的意义仿佛彻底湮灭。
那么，他们在路上所遇见的那些人呢，暴走族，又或是旅行作家，这些看似无所事事的人，是否心中曾经也有一个目的地，结果却发现他们各自的目的不再重要，甚至毫无意义。所以，他们能够体会到正男的哀伤，竭力地做一些在我们看来很无聊的事情去安慰正男，同时也是对他们自己的慰藉吧。
果然，这才是北野武啊。尽管没有枪杀、切腹等血腥黑暗的镜头，尽管说要让观众看到活下去的力量，但他仍然要告诉你，人生未必是全程灿烂的，或许这已经是北野武最大限度的乐观了。
影片中，北野武饰演的菊次郎安慰正男，虽然没有妈妈陪伴，但天使始终在你身边。我想，这话也是菊次郎对他自己说的吧，在这段旅程中，他陪伴着正男，而正男仿佛也是陪在他身边的小天使。要知道，菊次郎也是从小没有父母的。这趟旅途，是属于正男的成长之路，又何尝不是他的。
在人生的旅途中，太多的欢乐并非来自我们梦寐以求的东西，而是你所偶遇的陌生人带给你的些许温暖。脆弱、短暂却充满希望。
只有看到最后，你才知道为什么会叫《菊次郎的夏天》。
菊次郎的夏天观后感300字【篇四】
我看这部电影，纯粹是因为久石让的的音乐。最初接触久石让，是因为我喜欢看宫崎骏的动漫。他们都是治愈系的动漫家和音乐家。我学习心理学专业出身，能够感受到这里面蕴含的治愈力量。也许，这就是音乐疗法和绘画疗法的魅力。接下来，来聊聊我看这部电影的感受吧
一个小男孩映入眼帘，他开心，欢乐。因为他衣着鲜艳，洋溢着灿烂的笑容，一路奔跑着，不觉疲惫。刚开始，我看了这一幕，除了有这样的感受和观察之外，更感到困惑不解。为什么是这样的开场呢?和这个小男孩的生活有什么关系吗?
耐心性子往下看，我才发现，这个在开场中的小男孩叫正男，他和奶奶同住。他马上就迎来了寒假。他的同学们都早早就计划了自己的暑假，比如他的好朋友要和爸爸妈妈去海边度假。
放学了，他和他的好朋友在回家的路上，远远地看到了几个混混。他们决定绕道而行。和好朋友分开之后，正男的面部表情就发生了变化，变得有些沉闷。路过滨江路的时候，他碰到了奶奶的好朋友。一个阿姨和一个叔叔。他们见面打了招呼，待正男走开后，叔叔开始嘀咕，他怎么整天闷闷的，别是呆子。同时，也交待了，这个叔叔和阿姨是夫妻，他们都是单亲家庭的孩子，都有被母亲抛弃的经历。这个叔叔没有工作，现在靠自己的妻子谋生。
回家了，正男的奶奶上班了，桌子上留着奶奶做好的便当。一个人静静的吃完饭，换号球服，提着足球去球场。结果空无一人，因为暑假足球班也放假。他一个人站在诺大的球场，直直地站着，眼睛就这么眨着。这个时候来了一个在附近上班的人路过看到他，和他说了几句话，但是正男并没有和他言语交流，还是保持来时的那个姿态。时间就这么一秒一秒地过去了，他一直站着。直到那个上班的人骑着自行车下班了，他还是那样子。
这一幕看下来，我感觉正男是一个非常内向的、毫无生气的孩子。在我的印象中，小孩子都是非常调皮的，活泼好动的。看到正男完全相反的现象，我觉得这是个有点心理问题的孩子。
回到家空无一人，只有自己写写作业，看看风景，好像没有什么事情发生。这样的生活非常地单调无聊。
我们的小主人翁想过找朋友玩耍，他还真的去了。不过，换回来一堆的郁闷和疑问。他的好朋友们都度假了，或者刚刚遇到他们准备出远门。
奶奶回来了
他问：“奶奶，我的爸爸妈妈呢?他们是不是不要我了?”
奶奶说：爸爸出车祸去世了，妈妈为了你在很远的地方工作。
他相信了。
这一天，又是正男一个人在家，送快递的来了。他收了快递，仔细看了寄件地址，这是妈妈寄过来的。他拿起妈妈的照片，一个念头油然而生：他要去找妈妈。于是，他快速收拾好自己的书包，拿上一点钱，就上路了。
不幸也是这么快就降临了。他遇到了街上的小混混，抢了他的钱。幸运的是，他遇到了奶奶的朋友。不仅帮他要了钱，而且还了解到他此行去找妈妈。奶奶的朋友决定让自己的老公拿上5万日元，带上小不点去找他的妈妈。真心感叹好人啊。
不过让人大跌眼镜，这个先生，究竟是不是好人呢?
他把小不点带到了赌场，赌赛自行的。
菊次郎的夏天观后感300字【篇五】
随着欢快的音乐声响起，影片逐渐拉开了序幕。故事的开始，小正男的朋友们都随着家长出去玩了，而小正男却一个人孤零零地回了家。后来，他便开始了寻找母亲的路。
一路上，有很多波折。但小正男的身边一直有一个男子陪伴着：游手好闲，贪小便宜，斤斤计较，却又善良——那正是菊次郎。
一路上，菊次郎带着正男干了许多“坏事”，不是用拳头压人家车门，就是用钉子轧人家车轮。好事没干几样，坏事倒是做了一箩筐。而正是这样的菊次郎，他也有温柔善良的一面：正男看到母亲已经组建了新家庭后，他难过得哭了。为了安慰正男，菊次郎送给了他一个“天使之铃”；而后来菊次郎被打伤，却“欺骗正男只是从楼梯上摔下来了，为了不让正男担心。
后来在归途中，他们又遇到了“好人先生”、“肥佬”、“光头佬”。当得知正男内心的难受时，这三个素不相识的陌生人站了出来，一起陪正男做游戏，为了弥补这个孩子内心缺憾。
菊次郎的出现也告诉我们：人性本善，即使是纹了身的大恶魔，内心深处都住着一只小天使。有些时候，人们心底里的善意只是没有被发掘出来而显得恶毒，但往往，内心的真诚总会渐渐流露出来。
生活中，几乎每个人都在伪装自己真实的内心，从而虚假地对待他人，而菊次郎不是这样的人。
愿世人都能遇到一个“菊次郎”。
原世人都能被温柔以待。
观《菊次郎的夏天》有感推荐(5篇)
《菊次郎的夏天》讲述的是一个简单的故事：一个中年痞子带小男孩找妈妈！这个影片告诉了我们：人的感情是世间最复杂的，但也是世间最纯粹无暇的！在你看完《菊次郎的夏天》后，是不是感觉心里多了一丝东西？请您阅读工作总结之家小编辑为您编辑整理的“观《菊次郎的夏天》有感”，欢迎大家与身边的朋友分享吧！
观《菊次郎的夏天》有感【篇一】
今天跟孩子一起看《菊次郎的夏天》，被感动的同时，对导演北野武也有了深刻的了解。
这个导演，前一段时间因为离婚放弃了12亿财产，净身出户，还被推上热搜。
他在贫民窟长大，有一个嗜酒如命喝醉就打人的父亲。
为了反抗家庭，也为了追逐梦想，他大二那年退学打工，慢慢成为搞笑艺人，导演，成名。
在一次几乎致命的车祸后，他开始重新审视人生，审视自己。
他做的第一次尝试，就是与原生家庭以及过去的自己和解，他拍摄了电影《菊次郎的夏天》。
那个带着小孩寻找母亲的菊次郎大叔，是个因为童年阴影而性格扭曲的人，各种毛病都有，然而这个人，却在这样的一次寻亲旅途中，变得温柔，慢慢改变了。
北野武的父亲，就叫北野菊次郎。
北野武用这样含蓄的方式纪念他的惨淡童年、给他带来伤害的父亲，同时与过去的自己和解，重新去思考“活着”这件事。
后来他学钢琴、学画画、写小说、卖衣服……
72岁的今天，即便赔上高达12亿的所有财产，也要离婚，只为换得一个自由身，掌握自己的命运.....
只有一次的人生，被他活成了无数次。
一个人最难的，就是与原生家庭和解，这等于是跟自己在战斗，以求突破溶于血液中的童年之殇，这需要善良和宽容，更需要自信，以及敢于撕裂自己的勇气。
从束缚中抽身而出，拔刀见血，有多少人能有这种魄力?
这种魄力，叫自由。
2
反观我们普通人，却如此容易画地为牢，甚至被一点点生活小事的牛角尖困住好久，不愿意掉头钻出来。
有的人钻的牛角尖，是自己。
我朋友总是怀疑即将初三的闺女是不是出生时在医院被人抱错了，因为感觉她不像自己，对她各种不满意。
觉得她吃的多，又能睡，学习不突出，还不机灵。
在我跟前抱怨多了，我就说：“拜托别想那么多了，你就是对她不满意，觉得她的学习成绩没达到你的理想。想想她刚出生时，你还有那么多要求吗?”
这个小女孩出生时未足月，手指甲都没长到头，在暖箱里住了两个月才出院，当时我朋友唯一的愿望，就是孩子可以健康活下来。
我跟朋友说：
“她活下来了，又开朗又漂亮，小时候奶都吃不动，现在那么能吃，小时候经常半夜发烧，现在那么能睡，想想她小时候，你还要求什么，抱怨什么呢?她的成绩无非就是不拔尖，考上个重点高中还是不成问题的。
是她不让你满意，还是你要求太多?居然还怀疑抱错了，天天暖箱里看的那么紧，那么弱的孩子谁抱?”
她笑了，然后沉默了。
有时候，想想初心，我们也就不会那么贪心。
为什么我们总是沿着一条思路想下去，而不愿意发散一下思维呢?
只要稍微换一下角度想问题，人生就没有那么纠结。
3
有的人钻的牛角尖，是别人。
好朋友的婆婆是个热心肠的老人，以前我们经常在一起带孩子玩，时间长了，也就更熟了。
后来经常跟我抱怨，说每天给儿媳妇带孩子有多辛苦，说儿媳妇的各种不是。
其实作为儿媳妇，我朋友也真不错，回到家就会把孩子接过来，周末从来不让婆婆带，逢年过节都有礼物送婆婆，平时有什么想法也会跟婆婆沟通。
当然我不会跟我的好朋友说她婆婆在我跟前的抱怨，我也明白婆婆与儿媳妇相处的微妙。
所以有一次我劝这个婆婆：
“大姨您不要总这样想啊，怎么会是给儿媳妇带孩子呢?要说带孩子，您这是给自己儿子带孩子啊，而且带的是您亲孙子啊，看着儿子因为您帮忙没那么累，看着孙子在身边长大，看着儿媳妇那么感激，您不开心吗?为什么总是纠结儿媳妇不全职带孩子呢?”
为儿子做，不觉得什么，如果儿媳妇顺带享受到好处，这个婆婆便觉得失去太多。其实她并没有失去什么，她只是对儿媳妇的得到感到心理不平衡。
我们身边总有太多人，不知道换一个角度去思考问题，得失并存的时候，只看到失；成败都有的时候，只看到败；不喜欢某个人的时候，只看到他的缺点……
这样作茧自缚，不知道享受人间美好，只计较一些琐事，其实是心胸的另一种狭窄。
只是认知的天花板不能突破，他以为天花板就是天。
像这个婆婆，只要稍微转换一下生活的视角，不继续钻牛角尖，她会发现很多快乐。
4
有的人钻的牛角尖，是环境。
有一个弟弟，工作走马观花的换，每一个地方待到一年已是极限，离开无一例外都是一个原因：
他认为别人总在欺负他。
有时候打电话跟我诉说，说单位里领导怎么不负责任，同事之间如何勾心斗角，对他如何排挤……各种哀叹操蛋的人生。
刚开始我总是好言相劝，告诉他推己及人，要大度，专心做好工作，不要把琐事放心里。
后来我便放弃了。
博多·舍费尔先生在他的《财务自由之路》中说的一句话：
“大度的人不容易感觉自己被欺负，他往往和平对待，而忽略那些微不足道的小插曲。”
思想的高度决定人生高度，心胸的广度也决定人生的宽度。
一个成年人，纠结于别人的看法，有没有跟他礼貌的打招呼，环境不像他想象的那样好等等，不把精力放在实现自己的目标上，偏偏把它浪费在完全不重要且毫无意义的琐事上，思想局促，心胸狭隘，他能有什么样的人生幸福?
5
克里希那穆提在《生命之书》里写道：
“你和外在世界并不是两种不同的存在，各自有各自的问题；其实你就是这个世界，你的问题正是世界的问题。”
很多人之所以认为世界有问题，他人有问题，没有别的原因，一切都是你自己的问题。
人活着的终极目标是幸福的过好这一辈子，但有的人终其一生无法幸福，不过是因为他没有意识到这一点。
让自己变好，才是解决一切问题的关键。
当你不期待世界可以变好，而是把精力放在遇事不钻牛角尖、努力让自己变好上，你的人生也许就过好了。
观《菊次郎的夏天》有感【篇二】
这是一个下着小雨淅沥沥的秋季夜晚，本该带着些许惆怅，却因为看完这部日本旧片《菊次郎的夏天》，而使一切变得十分欢快，似乎连台面上的蝴蝶兰也跟着久石让那欢快动人的音乐旋律跳起舞来了。
这是一部关于夏天，关于成长与童年，关于人与人之间毫无杂质的情谊的电影。
一个游手好闲，欺善怕恶，斤斤计较，装腔作势，浑身痞子样的中年大叔带着一个木讷内向又极尽孤独的小男孩一起踏上了去看妈妈的旅途。
在这部影片中，除了主角，那些各色各样的路人所刻画的形象也深入我心，好心的宾馆服务员，热情的情侣，周游各地的诗人，面恶心善的飞车党，他们与这“一大一小”也都是萍水相逢，或者让他们搭顺风车，给予帮助；或者一起结伴玩耍，欢声笑语。
在得知妈妈改嫁并且有了新家庭后，小男孩非常落寞，那个孤独无助的背影让人非常辛酸。大叔为了安慰小男孩，几乎用威胁的方法骗来了一个天使之铃，说这是妈妈搬走以前留给他的，只要摇摇铃铛，天使就会出现保护他。小男孩摇了铃铛，天使却没有出现，但他没有放弃，他不停的`摇着，因为天使之铃象征着希望。
在结束寻母之旅后，这“一大一小”又开始了新的旅途。他们两个在庙会上玩的不亦乐乎，但大叔却为了占小便宜而耍赖最后遭人暴打，可他骗小男孩说是从楼梯上摔下来的。当他熟睡后，小男孩就拼命的跑去药房里买药。这一幕事实上非常动人，两个生活本没有交集的人，却阴差阳
错的一起结伴而行，两颗孤独的心在路上互相慰藉，简单纯粹，但却温暖人心，世界本是如此美丽。人心本是如此纯洁。如果说我们的社会让你觉得黑暗并且冷漠，那是因为在这个物欲横流的时代，人性善良的一面被埋没，人与人之间的情义荡然无存。这部片子或许能让我们重燃希望。
可能因为与小男孩有着相似的童年历程，大叔在旅途中突然跑去敬老院找自己的妈妈，但找到后却只隔着玻璃窗远远看了一眼就离开了，但那个眼神饱含深情，让人深思。之后可能是出于内心深处希望补偿小男孩还有自己的不快乐童年，大叔与好人先生，肥佬还有光头佬一起陪小男孩肆无忌惮的玩耍。他们让夏天美丽风情充满感染力，欢快得可以洗涤我们的心灵。
在芦苇从中的青蛙，吃着菜叶的毛毛虫，带着阳光味道的向日葵和牛蒡叶，还有那整片的玉米地。蜿蜒的公路，两旁是使人心旷神怡的草绿。宽广无边的大海，是充满欢乐的蔚蓝色。闪烁的星空，是让人遥想未来的馨香温暖。影片中的夏日景色，无可挑剔，让我们亲近自然，亲近人心。伴着这些美景，在配上轻松欢快的音乐，人与人之间真诚纯粹的情感，无不打动着我，让我感觉生活中随处充满希望。
他们在夏天里相伴，笑得很开心。小男孩度过了一个难忘的夏天。菊次郎也度过了一个难忘的夏天。
影片最终又回到了开始的地方，终点亦是起点，在这个夏天的旅程里，他们出发，经历，然后他们各自成长，最后回家。在最初的地方，有爱也有梦。
观《菊次郎的夏天》有感【篇三】
这次，我们聊一部电影《菊次郎的夏天》。
电影上映于1999年，据说以导演的父亲菊次郎来命名。
如果有一个电影音乐比本身还要出名的榜单，《summer》一定名列前茅，久石让的魅力无需多言。作为这部电影的背景音乐，《summer》即使单独来说也很完美。
跳跃的琴键配合着正男一路小跑，街道，树荫，短袖，风铃，鸽子，神社，蝉鸣，好像一整个夏天暑假的气息扑面而来。
我第二遍看的时候，还开玩笑地跟朋友说，这是一部很丧的电影。内向的小男孩，不学无术的啤酒肚大叔，看起来就不讨人喜欢的组合。
大叔偶遇正男，他正被高年级学生拦住，作为正男的婆婆曾经邻居，大姐头仗义相助。
在居酒屋，正男说出了缘由。巧合下得知妈妈地址的他想去找她。
要去的地方太远，大姐头想了想，让自己的老公，也就是啤酒肚大叔（也就是导演本人）跟他一起去。还跟正男的婆婆打招呼，说一起去海边。
旅途就这样展开。
可剧情却跟我们想象的差十万八千里，啤酒肚大叔怎么会乖乖地听大姐头的话呢。赌博把路费输了个精光，最后还把正男的'20xx日元拿来孤注一掷，让正男选赛车手的编号，居然还赢了。
吃个饭都能把小孩弄丢，坐个的士因为车费太贵，趁司机上厕所把车偷偷开走。
住在酒店，明明是个旱鸭子，非要逞强游泳。
在路边搭顺风车车，让正男去问，行不通，只能自己上阵，结果更糟。没办法，只能把正男的脸弄的脏兮兮去问。
碰见机械舞男和她的女朋友好心载了两人一程。
相遇，分别，故事开始有了公路电影的气息，我却开始在啤酒肚大叔身上看到一种另类的温柔。
在他说出“原来，我们都一样”时，我又开始理解他，孤独的小孩，和孤独的大人，本质上都一样。
搭了一辆顺风车之后，啤酒肚大叔准备偷轮胎，结果被逮个正着。
带着一车的书旅游全国，写诗和歌，想当小说家的草帽男在了解情况之后，很好心地送两人到达了目的地。
海边的小镇，很漂亮，可结局并不如正男想象，母亲早已有了家庭，憋了很久，他偷偷抹眼泪。
两人在海边待了很久，最终决定回家。回家的路也并不太平，啤酒肚大叔总能惹祸。
在热闹的祭典上被几个混混叫走，前一秒还嚣
张跋扈，然后，就被狠狠地揍了一顿。
后来回去的路上，又偶遇了草帽男，还有重磅先生和光头先生。
他温柔地给正男讲北斗七星的故事，他们一起做游戏，一起露营，傻乎乎，却真诚地想为正男做些什么。
影片的结尾，两人于路边分别，正男问大叔的名字。
菊次郎，他说。
我这才明白，菊次郎的夏天，影片主角似乎除了正男，还有他。
欺负高中生，赌博，痞气，不守规矩，不务正业，在游园会被暴揍，像个坏人，似乎是对他最好的比喻。
然而也能从中看到另一面，这些，也不过是孩子气，本质上还是孤独，学不会如何去与他人相处，于是处处显得笨拙，不知所措。
因为成长的过程中缺乏爱，即使很多年后，也很难去表达。
会跳机械舞和丢橘子的情侣，草帽小说家，还有后来遇到的温柔的光头先生和重磅先生，都像是粗砾生活中遇见的柔情，轻易地感动到我。
除了故事，影片还有诗歌般的画风。
从开头两个孩子跑过的东京街道，神社鸽群，到后来水上芦苇，清晨公路，重重海浪，北斗七星，都如梦中。
总向往着星辰大海，后来一想，也不过少年一梦。
走不完的公路，总期待路的尽头，后来发现，尽头，是后会有期，是成长。
观《菊次郎的夏天》有感【篇四】
“这是一部关于童年的电影，一部关于成长的电影，关于夏天的电影。”
“一个不快乐的中年人，不希望看到一个不快乐的小孩子。是因为想起自己不快乐的童年，还是因为什么?” 很多人起先都以为那个木讷内向又孤独的小男孩是菊次郎，后来到结尾处北野大叔笑着说出“是菊次郎啊！走啦！”大家才恍然大悟，明白为什么片名叫“菊次郎的夏天”。 这DVD我找了很久一直没能找到，前几天一朋友从南京帮我带了一张回来，终于才得以不用整天听着原声OST流哈剌子了。 这部作品和《千里走单骑》的主命题都很相似：亲情、寻找，以及人与人之间的情义，后者不紧不慢的缓缓道来，却比前者急匆匆的刻意为之要更令人难以忘怀。 带着久石让温暖而轻快的音乐，一个大叔和一个男孩的旅程就此上演，尽管此前就做好了充分被打动的准备，但在看片过程中还是不可避免的被带入了那带着阳光、向日葵、牛蒡叶和玉米地味道的夏日。
北野武大叔浑浑噩噩、神神叨叨的痞子样，初看去，除了给我们带来无奈的笑声外，就是反衬出沿途遇到的各色人情世态：变态基佬、无辜又好心的宾馆服务员、性格迥异却同样热情的恋人、周游全国的流浪诗人、收保护费的黑道打手、面恶心善的飞车族……
世界并不完全纯洁，却正因此而美丽。 不学无术、无所事事、欺软怕硬、斤斤计较、气量小、爱报复、爱占小便宜……菊次郎就是这么一个随处可见的中年大叔，因为赌博输了钱而不得不徒步搭顺风车去东京，明明没什么背景却要弄一个可笑的纹身，明明不会游泳却又爱装腔作势，被人拒绝搭顺风车就偷偷砸车玻璃报复，偷拿别人的食物、为了拦车而在路面上放钉子、在庙会上为了占小便宜几近耍赖而被人揍…… 而就是这样一个可笑又可怜的大叔，却在千里迢迢的旅途中从未发出过后悔的怨言，仅仅为了帮小男孩圆一个看看妈妈的梦想。 很多人对两人被抛在废弃的公车站两天两夜，却没人愿意停下载他们一程的那段经历赞不绝口，说这表现出北野一直被压抑的孤独感与疏离感，这也是影片的中心正式展开之处。 影片的高潮出现在他们辛辛苦苦找到妈妈住的地方后，却发现妈妈早已改嫁，有了一个新的幸福的家庭，一个小男孩完全无法插足的家庭。 土古实在《废柴同盟》中对这种情况是这样处理的：“唉呀，妈妈也不在这里，她可能去了很远的地方哪，我们继续去找吧！一定，一定会找到的！” 北野大叔为了安慰小男孩，几乎用威胁的方法骗来了一个天使之铃，说这是妈妈搬走以前留给他的，只要摇摇铃铛，天使就会出现保护他。正男摇了铃铛，天使却没有出现，男孩却没有放弃，他不停的摇着，天使之铃象征着希望。
影片并未就此结束，小男孩的寻母之旅告一段落，大男孩的旅途再次展开。整部片子最令我感动之处不是北野大叔因为在庙会上坑蒙拐骗被人打了之后，骗正男说从楼梯上摔下来那一幕，而是他突然跑去敬老院找自己的妈妈，找到后却只隔着玻璃窗远远看了一眼就离开的眼神。那个玻璃窗后的，不到1秒钟的眼神，简单、纯粹、真诚、执著……就是这样一个眼神，在我心目中的地位迅速超过了高仓健那些高大的背影。 作为一部公路片，影片中的景色无可挑剔，从水中芦苇上的青蛙，吃着菜叶的毛毛虫，到蔚蓝色的大海，闪烁的星空，草香蝉鸣，漫山满眼的绿色，加上路上遇到的各种各样的人群，这是一出孩子眼中的夏日风情画。不知是为了补偿小男孩，还是为了补偿自己的童年，菊次郎和另外三个男人：好人先生，肥佬，光头佬，四个同样被社会抛弃的边缘人，开始陪小男孩肆无忌惮的玩耍。 “只是集合了一群无聊寂寞的大人，以小朋友为借口自己玩起来而已。”北野武自己是这么解释的。 头顶蓝蓝的天，身边清清的河流，八爪鱼先生、外星人先生和印第安大哥哥，一起，在北斗七星的照耀下玩“一二三，木头人”。
男孩笑了，笑得很开心，他度过了一个难忘的夏天。菊次郎也笑了，笑得很开心，他也度过了一个难忘的夏天。 天使的翅膀抖呀抖，小男孩一步一步往家中跑去，踏着轻松的音乐，踏着洒满公路的阳光。 “希望是有的吧。北野武用了天上的北斗七星，用了那个天使之铃，用了疯茂的绿，用了片尾正男轻快的步子，菊次郎逐渐慈爱和有内容的笑，来表示自己对人生的一种希望。 走不完的公路，看不到头的旅程，终点会回到起点，却在这个夏天的旅程里，两个“男孩”，开始成长，开始，回家。”
看完《千里走单骑》以后，我一出电影院就立马把那些刻意而为的纯朴和深沉给抛脑后了，包括丽江的景色，在家看完《菊次郎之夏》的DVD后，很长时间都沉浸在那片夏日的阳光中，浑然忘记窗外正值寒风趔趄。这就是感染力的差距吧。 “菊次郎是你父亲的名字吗? ——是的。生前好象和他没有说过话的记忆。可是现在回想起来，他真的有点寂寞。这一次的电影主题有点像扫墓孝亲的感觉，这也算是供养。
观《菊次郎的夏天》有感【篇五】
我看这部电影，纯粹是因为久石让的的音乐。最初接触久石让，是因为我喜欢看宫崎骏的动漫。他们都是治愈系的动漫家和音乐家。我学习心理学专业出身，能够感受到这里面蕴含的治愈力量。也许，这就是音乐疗法和绘画疗法的魅力。接下来，来聊聊我看这部电影的感受吧
一个小男孩映入眼帘，他开心，欢乐。因为他衣着鲜艳，洋溢着灿烂的笑容，一路奔跑着，不觉疲惫。刚开始，我看了这一幕，除了有这样的感受和观察之外，更感到困惑不解。为什么是这样的开场呢?和这个小男孩的生活有什么关系吗?
耐心性子往下看，我才发现，这个在开场中的小男孩叫正男，他和奶奶同住。他马上就迎来了寒假。他的同学们都早早就计划了自己的暑假，比如他的好朋友要和爸爸妈妈去海边度假。
放学了，他和他的好朋友在回家的路上，远远地看到了几个混混。他们决定绕道而行。和好朋友分开之后，正男的面部表情就发生了变化，变得有些沉闷。路过滨江路的时候，他碰到了奶奶的好朋友。一个阿姨和一个叔叔。他们见面打了招呼，待正男走开后，叔叔开始嘀咕，他怎么整天闷闷的，别是呆子。同时，也交待了，这个叔叔和阿姨是夫妻，他们都是单亲家庭的孩子，都有被母亲抛弃的经历。这个叔叔没有工作，现在靠自己的妻子谋生。
回家了，正男的奶奶上班了，桌子上留着奶奶做好的便当。一个人静静的吃完饭，换号球服，提着足球去球场。结果空无一人，因为暑假足球班也放假。他一个人站在诺大的球场，直直地站着，眼睛就这么眨着。这个时候来了一个在附近上班的人路过看到他，和他说了几句话，但是正男并没有和他言语交流，还是保持来时的那个姿态。时间就这么一秒一秒地过去了，他一直站着。直到那个上班的人骑着自行车下班了，他还是那样子。
这一幕看下来，我感觉正男是一个非常内向的、毫无生气的孩子。在我的印象中，小孩子都是非常调皮的，活泼好动的。看到正男完全相反的现象，我觉得这是个有点心理问题的孩子。
回到家空无一人，只有自己写写作业，看看风景，好像没有什么事情发生。这样的生活非常地单调无聊。
我们的小主人翁想过找朋友玩耍，他还真的去了。不过，换回来一堆的郁闷和疑问。他的好朋友们都度假了，或者刚刚遇到他们准备出远门。
奶奶回来了
他问：“奶奶，我的爸爸妈妈呢?他们是不是不要我了?”
奶奶说：爸爸出车祸去世了，妈妈为了你在很远的地方工作。
他相信了。
这一天，又是正男一个人在家，送快递的来了。他收了快递，仔细看了寄件地址，这是妈妈寄过来的。他拿起妈妈的照片，一个念头油然而生：他要去找妈妈。于是，他快速收拾好自己的书包，拿上一点钱，就上路了。
不幸也是这么快就降临了。他遇到了街上的小混混，抢了他的钱。幸运的是，他遇到了奶奶的朋友。不仅帮他要了钱，而且还了解到他此行去找妈妈。奶奶的朋友决定让自己的老公拿上5万日元，带上小不点去找他的妈妈。真心感叹好人啊。
不过让人大跌眼镜，这个先生，究竟是不是好人呢?
他把小不点带到了赌场，赌赛自行的。
菊次郎的夏天观影感悟300字范例五篇
《菊次郎的夏天》讲述的是一个简单的故事：一个中年痞子带小男孩找妈妈！影片告诉我们：我们不应该因为赶路而错过欣赏沿途的风景，沿途的风景不比目的地的风景逊色。那么，你看完《菊次郎的夏天》有什么感悟呢？以下是工作总结之家小编收集整理的“菊次郎的夏天观影感悟300字”，供您参考，希望能够帮助到大家。
菊次郎的夏天观影感悟300字【篇一】
本片主角小男孩和奶奶生活在一起，没有爸爸妈妈的陪伴，孩子在小时候是很需要父母的陪伴而本片的小孩正南没有，为什么没有爸妈的陪伴因为他的爸爸出车祸死了，妈妈改嫁了。
本来是个很悲伤的故事，但是我看完本片虽然很同情正南但是又释然了，人生只是一个过程，虽有遗憾但这就是人生，就像陪着小男孩找妈妈的菊次郎先生，他虽有母亲却无法面对自己的母亲，菊次郎先生就是一个人生输家，没有钱，没出息他的人生没有什么值得说道的，就像小正男他的生活也不止一提，但是不能因为我们自己的人生悲惨，我们就放弃活着的希望，放弃对爱的希望，人生的过程就像风景，我们就是自己生命的过客，遇到难过的事情会悲伤，遇到开心的事情会快乐，这些都是我们生命的风景，在菊次郎先生和小正男的找妈之旅中，遇到的每一个人，和每一件有趣的事都构成了他们两人之间的人生。
影片的高潮应该是在正男看到抛弃自己的妈妈已经组建了另一个幸福的家庭，而自己置身此家之外的时候，本来以为至少正男会和妈妈相识，然后痛苦一场，只能说我以中国电影的思维揣测了日本电影的情节。
一个关于夏天的旅程，看完以后脑海里仍然有玉米地，芭蕉林的浮现，鼻尖仍然有阳光的气息。我不知道这一路旅程是谁治愈了谁，也许是所有人，正男的释然，菊次郎的悔悟，还有所有好心人的灵魂提升。影片结束的时候，各回各位，但大家的心境却不一样了，于我留下的是一抹盛夏的阳光。
菊次郎的夏天观影感悟300字【篇二】
每到夏季，蝉鸣无边无际，是哪部电影频频勾起你美好的回忆。
对我而言，我会毫不迟疑地回答：《菊次郎的夏天》。
观看这部电影的初衷并非来自于他人的推荐，而是无意中听到了一段钢琴曲，午后的太阳、若有若无的暖风、蝉鸣、鸟叫，一切都是那么的平静、舒服。这就是我当时心里的第一感受，至今难忘。此后，我了解到有一种音乐叫久石让，那段钢琴曲叫《Summer》。也了解到了另一个北野武，那个叫菊次郎的老男人。
这是我不曾想象的，因为第一次知道北野武，是看《大逃杀》，是为了看藤原龙也。结果，我的影视世界里自此便多了一个名字——北野武。对于一个观众来讲，当电影看多之后，便会对电影人尤其是导演，形成一个粗略的印象，或者说给他贴上相应的标签，比如说起昆汀，就会联想到非线性叙事、暴力美学、话痨等；星爷意味着无厘头，是喜剧之王；而宫崎骏更是童年、纯真的代名词。诸如此类，所以北野武在我心中长久以来的印象是暴力、血腥、残酷。
而《菊次郎的夏天》打破了这种印象，在温馨的氛围下，北野武那一贯的黑道气质反而显得可爱起来。故事很简单，一个游手好闲、霸道蛮横的老男人，或者说一个大男孩，带着一个与奶奶相依为命、内向腼腆的小男孩去找妈妈，还没正式出发便将所有路费输在赌马上了，然后便踏上了一段相互慰藉的夏日之旅。直到结尾，那醍醐灌顶的一问一答，直击心灵。
小男孩问：“先生，你叫什么名字？”
“菊次郎，滚吧！”
如果简单地用搞笑来形容这部电影，是不对的。影片情节充满了片段性的幽默，但无不彰显了温情，那时的人心就如夏日阳光般透彻、灼热。我本以为小男孩正男会如愿见到他的妈妈，可当他到达目的地，看见的却是另一个温馨家庭中的妈妈，他明白了，他转身走了，这趟旅途的意义仿佛彻底湮灭。
那么，他们在路上所遇见的那些人呢，暴走族，又或是旅行作家，这些看似无所事事的人，是否心中曾经也有一个目的地，结果却发现他们各自的目的不再重要，甚至毫无意义。所以，他们能够体会到正男的哀伤，竭力地做一些在我们看来很无聊的事情去安慰正男，同时也是对他们自己的慰藉吧。
果然，这才是北野武啊。尽管没有枪杀、切腹等血腥黑暗的镜头，尽管说要让观众看到活下去的力量，但他仍然要告诉你，人生未必是全程灿烂的，或许这已经是北野武最大限度的乐观了。
影片中，北野武饰演的菊次郎安慰正男，虽然没有妈妈陪伴，但天使始终在你身边。我想，这话也是菊次郎对他自己说的吧，在这段旅程中，他陪伴着正男，而正男仿佛也是陪在他身边的小天使。要知道，菊次郎也是从小没有父母的。这趟旅途，是属于正男的成长之路，又何尝不是他的。
在人生的旅途中，太多的欢乐并非来自我们梦寐以求的东西，而是你所偶遇的陌生人带给你的些许温暖。脆弱、短暂却充满希望。
只有看到最后，你才知道为什么会叫《菊次郎的夏天》。
菊次郎的夏天观影感悟300字【篇三】
大叔的名字叫菊次郎！
看着影片中北野武一半鬼怪一半人性的脸漂泊在风里，仿若一首诗抽离出苦病。据说，菊次郎是他那早逝而寡言的父亲的名字。
我怕那些穿着拖鞋的大叔。
菊次郎从头到尾，不管什么装扮，都汲着那双黑色露趾拖鞋。第一次露面，就是被用来恐吓和规劝不良少年好好学习。
长镜头下的人，常常使人悲哀。呼吸间带着晕眩的回音，人不说话，心却很强烈的扑倒所有的旁观者。而现代叙事影片中，充斥着花样百出的对话，每个人都力图让别人了解自己。为此，他们力使每一句话都充满力量，并学会了随机应变的讨好。
这是快节奏的城市机器下，干瘪的心。哪怕你走在人群里，抵着长镜头对准任何一个人，都不会看到什么有意思的东西。哦，如果打哈欠，看手机，打哈欠，看手机，打哈欠，看手机——算是的话，那也许你真的是天才无疑了。
所以现代版的菊次郎是谁呢?正郎那样的小孩不止一个。因为他们的妈妈都走丢了，他们的妈妈又去买包了！而菊次郎，大概不是无赖了，只是一个无聊的中年人……
菊次郎的夏天观影感悟300字【篇四】
这次，我们聊一部电影《菊次郎的夏天》。
电影上映于1999年，据说以导演的父亲菊次郎来命名。
如果有一个电影音乐比本身还要出名的榜单，《summer》一定名列前茅，久石让的魅力无需多言。作为这部电影的背景音乐，《summer》即使单独来说也很完美。
跳跃的琴键配合着正男一路小跑，街道，树荫，短袖，风铃，鸽子，神社，蝉鸣，好像一整个夏天暑假的气息扑面而来。
我第二遍看的时候，还开玩笑地跟朋友说，这是一部很丧的电影。内向的小男孩，不学无术的啤酒肚大叔，看起来就不讨人喜欢的组合。
大叔偶遇正男，他正被高年级学生拦住，作为正男的婆婆曾经邻居，大姐头仗义相助。
在居酒屋，正男说出了缘由。巧合下得知妈妈地址的他想去找她。
要去的地方太远，大姐头想了想，让自己的老公，也就是啤酒肚大叔（也就是导演本人）跟他一起去。还跟正男的婆婆打招呼，说一起去海边。
旅途就这样展开。
可剧情却跟我们想象的差十万八千里，啤酒肚大叔怎么会乖乖地听大姐头的话呢。赌博把路费输了个精光，最后还把正男的'20xx日元拿来孤注一掷，让正男选赛车手的编号，居然还赢了。
吃个饭都能把小孩弄丢，坐个的士因为车费太贵，趁司机上厕所把车偷偷开走。
住在酒店，明明是个旱鸭子，非要逞强游泳。
在路边搭顺风车车，让正男去问，行不通，只能自己上阵，结果更糟。没办法，只能把正男的脸弄的脏兮兮去问。
碰见机械舞男和她的女朋友好心载了两人一程。
相遇，分别，故事开始有了公路电影的气息，我却开始在啤酒肚大叔身上看到一种另类的温柔。
在他说出“原来，我们都一样”时，我又开始理解他，孤独的小孩，和孤独的大人，本质上都一样。
搭了一辆顺风车之后，啤酒肚大叔准备偷轮胎，结果被逮个正着。
带着一车的书旅游全国，写诗和歌，想当小说家的草帽男在了解情况之后，很好心地送两人到达了目的地。
海边的小镇，很漂亮，可结局并不如正男想象，母亲早已有了家庭，憋了很久，他偷偷抹眼泪。
两人在海边待了很久，最终决定回家。回家的路也并不太平，啤酒肚大叔总能惹祸。
在热闹的祭典上被几个混混叫走，前一秒还嚣
张跋扈，然后，就被狠狠地揍了一顿。
后来回去的路上，又偶遇了草帽男，还有重磅先生和光头先生。
他温柔地给正男讲北斗七星的故事，他们一起做游戏，一起露营，傻乎乎，却真诚地想为正男做些什么。
影片的结尾，两人于路边分别，正男问大叔的名字。
菊次郎，他说。
我这才明白，菊次郎的夏天，影片主角似乎除了正男，还有他。
欺负高中生，赌博，痞气，不守规矩，不务正业，在游园会被暴揍，像个坏人，似乎是对他最好的比喻。
然而也能从中看到另一面，这些，也不过是孩子气，本质上还是孤独，学不会如何去与他人相处，于是处处显得笨拙，不知所措。
因为成长的过程中缺乏爱，即使很多年后，也很难去表达。
会跳机械舞和丢橘子的情侣，草帽小说家，还有后来遇到的温柔的光头先生和重磅先生，都像是粗砾生活中遇见的柔情，轻易地感动到我。
除了故事，影片还有诗歌般的画风。
从开头两个孩子跑过的东京街道，神社鸽群，到后来水上芦苇，清晨公路，重重海浪，北斗七星，都如梦中。
总向往着星辰大海，后来一想，也不过少年一梦。
走不完的公路，总期待路的尽头，后来发现，尽头，是后会有期，是成长。
菊次郎的夏天观影感悟300字【篇五】
这部电影讲的是一个游手好闲，欺善怕恶，斤斤计较，浑身痞子样的中年大叔带着一个木讷内向又极尽孤独的小男孩一起踏上了去找妈妈的旅途。
在历经千辛万苦之后找到妈妈看着妈妈并得知妈妈改嫁后又有了新家庭后，小男孩非常落寞，那个孤独无助的背影让人非常辛酸。大叔为了安慰小男孩，用威胁的方法骗来了一个天使之铃，说这是妈妈搬走以前留给他的，只要摇摇铃铛，天使就会出现保护他。小男孩摇了铃铛，天使却没有出现，但他没有放弃，他不停的摇着，因为天使之铃象征着希望。
在结束寻母之旅后，这小男孩和大叔又开始了新的旅途。他们两个在庙会上玩的不亦乐乎，但大叔却为了占小便宜而耍赖最后遭人暴打，可他骗小男孩说是从楼梯上摔下来的。当他熟睡后，小男孩就拼命的跑去药房里买药。这一幕事实上非常动人，两个生活本没有交集的人，却阴差阳错的一起结伴而行，两颗孤独的心在路上互相慰藉，但却温暖人心，世界本是如此美丽。人心本是如此纯洁。
可能因为与小男孩有着相似的童年历程，大叔在旅途中突然跑去敬老院找自己的妈妈，但找到后却只隔着玻璃窗远远看了一眼就离开了，但那个眼神饱含深情，眼眶里也泛滥着泪水。之后可能是出于内心深处希望补偿小男孩还有自己的不快乐童年，大叔与好人先生，肥佬还有光头佬一起陪小男孩肆无忌惮的玩耍。
陪着男孩，不想在男孩的童年里有黑色的记忆存在。他们让夏天美丽风情充满感染力，
小正太遇上怪蜀黍，当久石让遇上北野武，一切化学反应都美妙得无以言喻。就像是给心放了个最轻松的假，简单而温暖——什么都不用去想，没有沉重的学业和生活的负担，只有最淳朴善良的人们，和你一同找回最单纯的快乐。
未来某天当他说，小子，我带你去找妈妈。即使知道赌自行车输掉会被骂，可能两天两夜等不来一辆车，也许还要被庙会的混混揍，但还是会立刻背上天使翅膀的小包，心甘情愿地跟他走。
我们一起去海边，去流浪。
菊次郎的夏天观影心得300字汇总五篇
《菊次郎的夏天》是一部不错的片子，里面有笑点也有感动，有时候，仅仅是一部电影就足以治愈我们不安的心，就像《菊次郎的夏天》那么，你看完《菊次郎的夏天》有什么感悟呢？工作总结之家小编特地为您收集整理“菊次郎的夏天观影心得300字”，但愿对您的学习工作带来帮助。
菊次郎的夏天观影心得300字(篇一)
周日午后，阳光透过徐徐摇摆的白色纱帘渗进房间，音箱里，罗斯特罗波维奇的大提琴声比往常更好听。书桌上有点凌乱，凌乱之中比较显眼的几样东西包括：几十粒未洗的红色水果，一壶透明玻璃壶泡出的茶，还有今天早上刚刚看过的碟片，名字叫《菊次郎的夏天》。
很久没有在一部影片中这样放肆笑过了，不由地想起另一个人，王家卫。看过《东邪西毒》再看《东成西就》，想着原来他也能监制这样无厘头的影片。看《菊次郎的夏天》，崇尚暴力美学的北野武却也让我们在菊次郎的身上看到完全不同的一些。爆笑的同时却被感动着。
这是一部关于成长的电影，剧情的开头或稍显荒诞，但不可否认《菊次郎的夏天》是一部展现童年的成长，记录生活的脚印的佳作，面对正男找寻母亲的脚步，菊次郎在电影中反而更像个小孩，输掉了所有钱的他，被迫只能徒步和正南一起找寻他的母亲，令一颗夏日本浮躁的心，沉静并被这个平凡的故事所感动。
这是一部关于童年的电影，一部关于成长的电影，关于夏天的电影。”“一个不快乐的中年人，不希望看到一个不快乐的小孩子。是因为想起自己不快乐的童年，还是因为什么？”很多人起先都以为那个木讷内向又孤独的小男孩是菊次郎，后来到结尾处北野大叔笑着说出“是菊次郎啊！走啦！”大家才恍然大悟，明白为什么片名叫“菊次郎的夏天”。
很多人对菊次郎的定位是不准确的，称他为不择手段的老流氓、不论是非的老恶棍、睚眦必报的小市侩、见人就横的混世魔王，等等。其实，他只是一个不折不扣的二愣子：智力稍低于一般人，行动稍拙于一般人，懵里懵懂的，老像个长不大的孩子。菊次郎，北野武扮演的那个游手好闲的大叔，在帮正南找妈妈的过程中，到底学到了什么，我不得而知，反正这个夏天即是正南的，也是菊次郎的。
在不断成长中破灭。而此刻他们小心呵护的，也许是正郎，又或者是曾经同样年少的自己。如果每个如正郎的孩子在那样夏天的旅程中，都能遇上这样的人们，失望的同时却收获其他更为宝贵的，也许菊次郎会是另外一个菊次郎，其他三人亦如此。
《菊次郎的夏天》是北野武创作历程中最具自传性质、最富温情的一部作品，相对于从前的寡言和血腥，这次的多话和搞笑将使人在开心欢乐中默默体会一份发自内心的感动，影片情节设置、细节呈现、色调处理、镜头运用和配乐均别具匠心，彰显了影片与欧美公路电影不一样的`美学魅力
不管怎么样。那年所有一般大小的菊次郎们都已经长大了。他们2004年了。成功了，失败了。上了大学之后骂娘，跺脚，泡网吧，诅咒一切考试，恋爱了，失恋了，然后伸长脖子等待2008年。不仅仅因为2008年很奥运，最重要的是他们就要了。
幸福，有时候不在目的地，而在去目的地的路上，正如同，我们不应该因为赶路而错过欣赏沿途的风景。影片带给观众的感动，不仅仅是路上的点滴，更多的是，我们会在影片中看到那些自己曾经逝去的岁月，自己曾经错过的风景。
菊次郎的夏天观影心得300字(篇二)
“这是一部关于童年的电影，一部关于成长的电影，关于夏天的电影。”
“一个不快乐的中年人，不希望看到一个不快乐的小孩子。是因为想起自己不快乐的童年，还是因为什么?” 很多人起先都以为那个木讷内向又孤独的小男孩是菊次郎，后来到结尾处北野大叔笑着说出“是菊次郎啊！走啦！”大家才恍然大悟，明白为什么片名叫“菊次郎的夏天”。 这DVD我找了很久一直没能找到，前几天一朋友从南京帮我带了一张回来，终于才得以不用整天听着原声OST流哈剌子了。 这部作品和《千里走单骑》的主命题都很相似：亲情、寻找，以及人与人之间的情义，后者不紧不慢的缓缓道来，却比前者急匆匆的刻意为之要更令人难以忘怀。 带着久石让温暖而轻快的音乐，一个大叔和一个男孩的旅程就此上演，尽管此前就做好了充分被打动的准备，但在看片过程中还是不可避免的被带入了那带着阳光、向日葵、牛蒡叶和玉米地味道的夏日。
北野武大叔浑浑噩噩、神神叨叨的痞子样，初看去，除了给我们带来无奈的笑声外，就是反衬出沿途遇到的各色人情世态：变态基佬、无辜又好心的宾馆服务员、性格迥异却同样热情的恋人、周游全国的流浪诗人、收保护费的黑道打手、面恶心善的飞车族……
世界并不完全纯洁，却正因此而美丽。 不学无术、无所事事、欺软怕硬、斤斤计较、气量小、爱报复、爱占小便宜……菊次郎就是这么一个随处可见的中年大叔，因为赌博输了钱而不得不徒步搭顺风车去东京，明明没什么背景却要弄一个可笑的纹身，明明不会游泳却又爱装腔作势，被人拒绝搭顺风车就偷偷砸车玻璃报复，偷拿别人的食物、为了拦车而在路面上放钉子、在庙会上为了占小便宜几近耍赖而被人揍…… 而就是这样一个可笑又可怜的大叔，却在千里迢迢的旅途中从未发出过后悔的怨言，仅仅为了帮小男孩圆一个看看妈妈的梦想。 很多人对两人被抛在废弃的公车站两天两夜，却没人愿意停下载他们一程的那段经历赞不绝口，说这表现出北野一直被压抑的孤独感与疏离感，这也是影片的中心正式展开之处。 影片的高潮出现在他们辛辛苦苦找到妈妈住的地方后，却发现妈妈早已改嫁，有了一个新的幸福的家庭，一个小男孩完全无法插足的家庭。 土古实在《废柴同盟》中对这种情况是这样处理的：“唉呀，妈妈也不在这里，她可能去了很远的地方哪，我们继续去找吧！一定，一定会找到的！” 北野大叔为了安慰小男孩，几乎用威胁的方法骗来了一个天使之铃，说这是妈妈搬走以前留给他的，只要摇摇铃铛，天使就会出现保护他。正男摇了铃铛，天使却没有出现，男孩却没有放弃，他不停的摇着，天使之铃象征着希望。
影片并未就此结束，小男孩的寻母之旅告一段落，大男孩的旅途再次展开。整部片子最令我感动之处不是北野大叔因为在庙会上坑蒙拐骗被人打了之后，骗正男说从楼梯上摔下来那一幕，而是他突然跑去敬老院找自己的妈妈，找到后却只隔着玻璃窗远远看了一眼就离开的眼神。那个玻璃窗后的，不到1秒钟的眼神，简单、纯粹、真诚、执著……就是这样一个眼神，在我心目中的地位迅速超过了高仓健那些高大的背影。 作为一部公路片，影片中的景色无可挑剔，从水中芦苇上的青蛙，吃着菜叶的毛毛虫，到蔚蓝色的大海，闪烁的星空，草香蝉鸣，漫山满眼的绿色，加上路上遇到的各种各样的人群，这是一出孩子眼中的夏日风情画。不知是为了补偿小男孩，还是为了补偿自己的童年，菊次郎和另外三个男人：好人先生，肥佬，光头佬，四个同样被社会抛弃的边缘人，开始陪小男孩肆无忌惮的玩耍。 “只是集合了一群无聊寂寞的大人，以小朋友为借口自己玩起来而已。”北野武自己是这么解释的。 头顶蓝蓝的天，身边清清的河流，八爪鱼先生、外星人先生和印第安大哥哥，一起，在北斗七星的照耀下玩“一二三，木头人”。
男孩笑了，笑得很开心，他度过了一个难忘的夏天。菊次郎也笑了，笑得很开心，他也度过了一个难忘的夏天。 天使的翅膀抖呀抖，小男孩一步一步往家中跑去，踏着轻松的音乐，踏着洒满公路的阳光。 “希望是有的吧。北野武用了天上的北斗七星，用了那个天使之铃，用了疯茂的绿，用了片尾正男轻快的步子，菊次郎逐渐慈爱和有内容的笑，来表示自己对人生的一种希望。 走不完的公路，看不到头的旅程，终点会回到起点，却在这个夏天的旅程里，两个“男孩”，开始成长，开始，回家。”
看完《千里走单骑》以后，我一出电影院就立马把那些刻意而为的纯朴和深沉给抛脑后了，包括丽江的景色，在家看完《菊次郎之夏》的DVD后，很长时间都沉浸在那片夏日的阳光中，浑然忘记窗外正值寒风趔趄。这就是感染力的差距吧。 “菊次郎是你父亲的名字吗? ——是的。生前好象和他没有说过话的记忆。可是现在回想起来，他真的有点寂寞。这一次的电影主题有点像扫墓孝亲的感觉，这也算是供养。
菊次郎的夏天观影心得300字(篇三)
今天跟孩子一起看《菊次郎的夏天》，被感动的同时，对导演北野武也有了深刻的了解。
这个导演，前一段时间因为离婚放弃了12亿财产，净身出户，还被推上热搜。
他在贫民窟长大，有一个嗜酒如命喝醉就打人的父亲。
为了反抗家庭，也为了追逐梦想，他大二那年退学打工，慢慢成为搞笑艺人，导演，成名。
在一次几乎致命的车祸后，他开始重新审视人生，审视自己。
他做的第一次尝试，就是与原生家庭以及过去的自己和解，他拍摄了电影《菊次郎的夏天》。
那个带着小孩寻找母亲的菊次郎大叔，是个因为童年阴影而性格扭曲的人，各种毛病都有，然而这个人，却在这样的一次寻亲旅途中，变得温柔，慢慢改变了。
北野武的父亲，就叫北野菊次郎。
北野武用这样含蓄的方式纪念他的惨淡童年、给他带来伤害的父亲，同时与过去的自己和解，重新去思考“活着”这件事。
后来他学钢琴、学画画、写小说、卖衣服……
72岁的今天，即便赔上高达12亿的所有财产，也要离婚，只为换得一个自由身，掌握自己的命运.....
只有一次的人生，被他活成了无数次。
一个人最难的，就是与原生家庭和解，这等于是跟自己在战斗，以求突破溶于血液中的童年之殇，这需要善良和宽容，更需要自信，以及敢于撕裂自己的勇气。
从束缚中抽身而出，拔刀见血，有多少人能有这种魄力?
这种魄力，叫自由。
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反观我们普通人，却如此容易画地为牢，甚至被一点点生活小事的牛角尖困住好久，不愿意掉头钻出来。
有的人钻的牛角尖，是自己。
我朋友总是怀疑即将初三的闺女是不是出生时在医院被人抱错了，因为感觉她不像自己，对她各种不满意。
觉得她吃的多，又能睡，学习不突出，还不机灵。
在我跟前抱怨多了，我就说：“拜托别想那么多了，你就是对她不满意，觉得她的学习成绩没达到你的理想。想想她刚出生时，你还有那么多要求吗?”
这个小女孩出生时未足月，手指甲都没长到头，在暖箱里住了两个月才出院，当时我朋友唯一的愿望，就是孩子可以健康活下来。
我跟朋友说：
“她活下来了，又开朗又漂亮，小时候奶都吃不动，现在那么能吃，小时候经常半夜发烧，现在那么能睡，想想她小时候，你还要求什么，抱怨什么呢?她的成绩无非就是不拔尖，考上个重点高中还是不成问题的。
是她不让你满意，还是你要求太多?居然还怀疑抱错了，天天暖箱里看的那么紧，那么弱的孩子谁抱?”
她笑了，然后沉默了。
有时候，想想初心，我们也就不会那么贪心。
为什么我们总是沿着一条思路想下去，而不愿意发散一下思维呢?
只要稍微换一下角度想问题，人生就没有那么纠结。
3
有的人钻的牛角尖，是别人。
好朋友的婆婆是个热心肠的老人，以前我们经常在一起带孩子玩，时间长了，也就更熟了。
后来经常跟我抱怨，说每天给儿媳妇带孩子有多辛苦，说儿媳妇的各种不是。
其实作为儿媳妇，我朋友也真不错，回到家就会把孩子接过来，周末从来不让婆婆带，逢年过节都有礼物送婆婆，平时有什么想法也会跟婆婆沟通。
当然我不会跟我的好朋友说她婆婆在我跟前的抱怨，我也明白婆婆与儿媳妇相处的微妙。
所以有一次我劝这个婆婆：
“大姨您不要总这样想啊，怎么会是给儿媳妇带孩子呢?要说带孩子，您这是给自己儿子带孩子啊，而且带的是您亲孙子啊，看着儿子因为您帮忙没那么累，看着孙子在身边长大，看着儿媳妇那么感激，您不开心吗?为什么总是纠结儿媳妇不全职带孩子呢?”
为儿子做，不觉得什么，如果儿媳妇顺带享受到好处，这个婆婆便觉得失去太多。其实她并没有失去什么，她只是对儿媳妇的得到感到心理不平衡。
我们身边总有太多人，不知道换一个角度去思考问题，得失并存的时候，只看到失；成败都有的时候，只看到败；不喜欢某个人的时候，只看到他的缺点……
这样作茧自缚，不知道享受人间美好，只计较一些琐事，其实是心胸的另一种狭窄。
只是认知的天花板不能突破，他以为天花板就是天。
像这个婆婆，只要稍微转换一下生活的视角，不继续钻牛角尖，她会发现很多快乐。
4
有的人钻的牛角尖，是环境。
有一个弟弟，工作走马观花的换，每一个地方待到一年已是极限，离开无一例外都是一个原因：
他认为别人总在欺负他。
有时候打电话跟我诉说，说单位里领导怎么不负责任，同事之间如何勾心斗角，对他如何排挤……各种哀叹操蛋的人生。
刚开始我总是好言相劝，告诉他推己及人，要大度，专心做好工作，不要把琐事放心里。
后来我便放弃了。
博多·舍费尔先生在他的《财务自由之路》中说的一句话：
“大度的人不容易感觉自己被欺负，他往往和平对待，而忽略那些微不足道的小插曲。”
思想的高度决定人生高度，心胸的广度也决定人生的宽度。
一个成年人，纠结于别人的看法，有没有跟他礼貌的打招呼，环境不像他想象的那样好等等，不把精力放在实现自己的目标上，偏偏把它浪费在完全不重要且毫无意义的琐事上，思想局促，心胸狭隘，他能有什么样的人生幸福?
5
克里希那穆提在《生命之书》里写道：
“你和外在世界并不是两种不同的存在，各自有各自的问题；其实你就是这个世界，你的问题正是世界的问题。”
很多人之所以认为世界有问题，他人有问题，没有别的原因，一切都是你自己的问题。
人活着的终极目标是幸福的过好这一辈子，但有的人终其一生无法幸福，不过是因为他没有意识到这一点。
让自己变好，才是解决一切问题的关键。
当你不期待世界可以变好，而是把精力放在遇事不钻牛角尖、努力让自己变好上，你的人生也许就过好了。
菊次郎的夏天观影心得300字(篇四)
父亲世，被妈妈抛弃的正男便和奶奶生活在一起，从来没有见过妈妈的正男在一个暑假里突然离家出走，拿着相片和地址要寻找从未蒙面的妈妈。菊次郎的老婆担心小孩一路上会遇到危险，便让菊次郎陪同孩子，于是一个不一样的旅程开始了。
在这次旅程当中发生了很多让人哭笑不得的事情，外表看起来呆呆傻傻的菊次郎和沉郁憨厚的正男碰在一起自然少不了各种各样的笑话。菊次郎带着正男玩赌赛车，把车费连同正男的钱全输光了，以至于只能靠走路和搭便车目的地。在路上他们碰到了很多人，坏的好的，有无辜热心的酒店服务员，也有收取保护费的街头小混混；有开着面包车立志游遍全国(虽然日本很小)的文艺青年，也有不愿搭载他们的路人甲乙丙丁；有善良爱助人的小情侣，也有把菊次郎打个臭头的货车司机(当然，这完全是菊次郎自找的)。有好人先生，章鱼先生，肥佬等等一群人聚在一起，上演了一场精彩的剧目，用导演自己的话说就是：一群无聊的人聚在一起，以孩子的名义游戏。
影片最终又回到了开始的地方，终点亦是起点，在这个夏天的旅程里，他们出发，经历，然后他们各自成长，最后回家。在最初的地方，有爱也有梦。这是一部关于夏天，关于成长与童年，关于人与人之间毫无杂质的情谊的电影。
菊次郎的夏天观影心得300字(篇五)
伴随着久石让轻快的钢琴曲，一个大叔和一个男孩踏上一段寻找男孩母亲的夏天之旅。因为大叔的好赌，他输光了旅途的费用，他们不得不徒步搭顺风车。路途上遇见变态基佬、善心的酒店服务员，拒载的货车司机，美好青春年华的情侣，四处流浪的诗人……虽说找到了母亲的住处，却发现她已经改嫁了，男孩默默地离开……在返回的途中，他们再次遇见重磅先生、瘦小子、四处流浪的诗人，于是，他们在夏季里郁郁葱葱的绿色里，恣意放纵地玩耍着。影片的最后，他们回到了个自的世界，伴随着轻音乐，迈向下一季的姿态也可以如此优雅。
整个影片给人的感觉是欢快愉悦的，即使有悲伤，但那也是令人感动的。《菊次郎的夏天》给我的有幸福、有感动、有激励，更有的是对生活的深思，满篇那种清明的风景给人一种超脱的感觉，让悲伤的人也能从中找到属于自己的人生前进的方向。
一开始观看《菊次郎的夏天》的人也许会像我一样把菊次郎误认为是男孩，但我也是到最后才恍然大悟菊次郎指的是大叔，而男孩的名字叫正男。但为什么影片的名字叫《菊次郎的夏天》？影片不是围绕正男找母亲展开的吗？应该是《正男寻母之旅》才对的呀！别急，原来这部影片有更深一层的意义。
菊次郎和正男同样是有一段残缺的童年的人，影片借正男寻找母亲来撩起更多像菊次郎这样在残缺童年中懵懂长大的人一丝丝心绪，影片中，有路人的温情一载，也有流氓的暴力相对，有找到母亲却不能相认的凄凉，也有同时天涯沦落人，相逢何必曾相识的绝唱。我们之所以潸然泪下或欣慰地笑，是因为小男孩不但把菊次郎带进了童年，还把我们所有人都带进来了。这个夏天，到了最后成了剧里剧外人的夏天。
老实说，谁的童年没有遗憾？大多数人虽然不像正男那样无父无母，但我们的父亲并不是先知先觉的天父，我们的母亲也不是大慈大悲的圣母。他们也是从自己残缺的童年中懵懂长大的，他们就像浪子诗人、二楞子菊次郎、以及二流子重磅先生和光头先生一样，受过这样那样的暗伤，有着这样那样的缺陷。他们扭曲的人性和平凡的智力，也弄不懂究竟如何抚养我们才是最佳境界，才可以让我们获得一个恣意烂漫的童年，才可以保持我们心灵永远的纯净，才可以炼造我们美好的性格，收获我们甘甜的命运！
把握现在，幸福仍在。不必抱怨经历过的风风雨雨，眺望远方，把握现在，你是否听到那首欢快动人的轻音乐？你是否看到那幅风和日丽的夏日图？你是否踏上那条属于自己美丽人生的大道？别再为昨日难过，今天才是你实实在在所拥有的，现在，你也可以快乐幸福地走下去。
把握现在，幸福仍在，那是我勇敢地往前走下去的理由。我相信正男、菊次郎、浪子诗人、重磅先生、光头先生的人生很美丽很幸福。给我一个理由继续往前走，那就是把握现在，幸福仍在！
看《菊次郎的夏天》的个人感悟精选五篇
《菊次郎的夏天》讲述的是小男孩与隔壁大叔寻母途中发生的搞笑又泪目的故事，影片告诉我们：我们不应该因为赶路而错过欣赏沿途的风景，沿途的风景不比目的地的风景逊色。那么，你看完《菊次郎的夏天》后，有没有什么感悟呢？为了让您在使用时更加简单方便，下面是工作总结之家小编整理的“看《菊次郎的夏天》的个人感悟”，欢迎您参考，希望对您有所助益！
看《菊次郎的夏天》的个人感悟【篇一】
这是一个下着小雨淅沥沥的秋季夜晚，本该带着些许惆怅，却因为看完这部日本旧片《菊次郎的夏天》，而使一切变得十分欢快，似乎连台面上的蝴蝶兰也跟着久石让那欢快动人的音乐旋律跳起舞来了。
这是一部关于夏天，关于成长与童年，关于人与人之间毫无杂质的情谊的电影。
一个游手好闲，欺善怕恶，斤斤计较，装腔作势，浑身痞子样的中年大叔带着一个木讷内向又极尽孤独的小男孩一起踏上了去看妈妈的旅途。
在这部影片中，除了主角，那些各色各样的路人所刻画的形象也深入我心，好心的宾馆服务员，热情的情侣，周游各地的诗人，面恶心善的飞车党，他们与这“一大一小”也都是萍水相逢，或者让他们搭顺风车，给予帮助；或者一起结伴玩耍，欢声笑语。
在得知妈妈改嫁并且有了新家庭后，小男孩非常落寞，那个孤独无助的背影让人非常辛酸。大叔为了安慰小男孩，几乎用威胁的方法骗来了一个天使之铃，说这是妈妈搬走以前留给他的，只要摇摇铃铛，天使就会出现保护他。小男孩摇了铃铛，天使却没有出现，但他没有放弃，他不停的`摇着，因为天使之铃象征着希望。
在结束寻母之旅后，这“一大一小”又开始了新的旅途。他们两个在庙会上玩的不亦乐乎，但大叔却为了占小便宜而耍赖最后遭人暴打，可他骗小男孩说是从楼梯上摔下来的。当他熟睡后，小男孩就拼命的跑去药房里买药。这一幕事实上非常动人，两个生活本没有交集的人，却阴差阳
错的一起结伴而行，两颗孤独的心在路上互相慰藉，简单纯粹，但却温暖人心，世界本是如此美丽。人心本是如此纯洁。如果说我们的社会让你觉得黑暗并且冷漠，那是因为在这个物欲横流的时代，人性善良的一面被埋没，人与人之间的情义荡然无存。这部片子或许能让我们重燃希望。
可能因为与小男孩有着相似的童年历程，大叔在旅途中突然跑去敬老院找自己的妈妈，但找到后却只隔着玻璃窗远远看了一眼就离开了，但那个眼神饱含深情，让人深思。之后可能是出于内心深处希望补偿小男孩还有自己的不快乐童年，大叔与好人先生，肥佬还有光头佬一起陪小男孩肆无忌惮的玩耍。他们让夏天美丽风情充满感染力，欢快得可以洗涤我们的心灵。
在芦苇从中的青蛙，吃着菜叶的毛毛虫，带着阳光味道的向日葵和牛蒡叶，还有那整片的玉米地。蜿蜒的公路，两旁是使人心旷神怡的草绿。宽广无边的大海，是充满欢乐的蔚蓝色。闪烁的星空，是让人遥想未来的馨香温暖。影片中的夏日景色，无可挑剔，让我们亲近自然，亲近人心。伴着这些美景，在配上轻松欢快的音乐，人与人之间真诚纯粹的情感，无不打动着我，让我感觉生活中随处充满希望。
他们在夏天里相伴，笑得很开心。小男孩度过了一个难忘的夏天。菊次郎也度过了一个难忘的夏天。
影片最终又回到了开始的地方，终点亦是起点，在这个夏天的旅程里，他们出发，经历，然后他们各自成长，最后回家。在最初的地方，有爱也有梦。
看《菊次郎的夏天》的个人感悟【篇二】
大叔的名字叫菊次郎！
看着影片中北野武一半鬼怪一半人性的脸漂泊在风里，仿若一首诗抽离出苦病。据说，菊次郎是他那早逝而寡言的父亲的名字。
我怕那些穿着拖鞋的大叔。
菊次郎从头到尾，不管什么装扮，都汲着那双黑色露趾拖鞋。第一次露面，就是被用来恐吓和规劝不良少年好好学习。
长镜头下的人，常常使人悲哀。呼吸间带着晕眩的回音，人不说话，心却很强烈的扑倒所有的旁观者。而现代叙事影片中，充斥着花样百出的对话，每个人都力图让别人了解自己。为此，他们力使每一句话都充满力量，并学会了随机应变的讨好。
这是快节奏的城市机器下，干瘪的心。哪怕你走在人群里，抵着长镜头对准任何一个人，都不会看到什么有意思的东西。哦，如果打哈欠，看手机，打哈欠，看手机，打哈欠，看手机——算是的话，那也许你真的是天才无疑了。
所以现代版的菊次郎是谁呢?正郎那样的小孩不止一个。因为他们的妈妈都走丢了，他们的妈妈又去买包了！而菊次郎，大概不是无赖了，只是一个无聊的中年人……
看《菊次郎的夏天》的个人感悟【篇三】
影片一开始，一个脸上洋溢着喜悦的，充满生命力的小男孩从远处奔跑过来，背着天使翅膀的书包，并发出“叮叮叮”的铃声，我以为这就是影片的主角：菊次郎。
其实这是一个由奶奶抚养长大的孩子，正男，没有爸爸妈妈，奶奶说，爸爸交通意外死亡，他没有见过妈妈，所以他时常问奶奶：我是不是没有爸爸。放暑假了，好朋友代司暑假要去爸爸在海边的家乡度假，小正男只有羡慕，
和好朋友在一起时，前一秒钟还开开心心，分开后一秒，正男便像极了一朵萎蔫的花，直接低垂着头，眼皮也睁不开的样子，无辜气质马上散发出来。另连本影片的男主，一个一事无成的，平时也总事低垂着头的混混，也就是后来带正男找妈妈的武男先生都不由得感慨：好阴沉的孩子呀！
可以想象正男的童年的是孤独的，回到家，空荡荡一人，桌上一碗奶奶留下的饭菜，奶奶在外面工作。由于母爱和关注的缺失，使得正男学会了与孤独相处，变得反应有点迟钝。高兴地去主球场，却被教练告知，暑假没有课，诺大的球场，正男低垂着头。能玩的小伙伴都出去度暑假了，只好回到家中。空荡荡的屋子，和奶奶留下的两顿的吃食：寿司，正男只好与暑假作业在一起
偶然间，小正男翻到了妈妈的照片，他决定去找妈妈，即使只有2000千日元。可谁知，却被大龄孩子拦了下来，钱也被抢了，小正男平静的低垂着头，没有任何反抗。这一幕被混混的太太看见了，得知正男要去找妈妈，于是不放心他一人，便让自己那混混丈夫带他去找妈妈，并给了他5万日元。
这位大混混可真不是省油的灯，拿了钱，带着正男，第一件事就是去赌博，钱都输得差不多了，又去喝闷酒，还对老板各种挑刺。这位中年大混混就是那种处处砸场子，狗嘴里吐不出象牙的主，留下正男一个人在点外面呆着，还差点被一个老头子带走猥亵。经历了这么多，大混混带着正男坐上出租车，小正男才终于忍不住在车上小声地哭了。即便在他哭的时候，也都是低着头哭，用手臂抹着眼泪，旁边的人是绝对看不到他哭得有多伤心，也看不到他的眼睛，看不到他任何表情的。
在酒店住了一晚后，大混混已经没有钱坐车了，他只好一路坑蒙拐骗，想办法搭顺风车，有一次在一个公路边的小驿站，想了各种办法，还是没车愿意载他们，即使假扮盲人，叫正男卖惨，自己被车撞倒也没成功，也没有东西可以吃。两人就这样在一条凳子上干坐着，大混混看到正男在看妈妈的照片，问：这是你谁。正南：我妈妈。大混混：长得很甜嘛！正南：我不知道。大混混没说话了。
半夜，下起了雨，小正男头枕在大混混的腿上睡着了。大混混自言自语道：原来他也和我一样。我想，无论谁说起这句话的时候，或许都会悲伤，难过吧！而他不是的，他没有，没有表情就是他的表情，他只有麻木，他只有松垮这的身体。所以大混混的脸虽然大，但是显得很僵硬，有时候看到他想做个表情，脸部肌肉似乎都不听使唤，有时，他的右脸还会不自觉抽动。
后来他俩人只好走路，幸亏路上遇到一位开车流浪的诗人作家，因为他不赶时间，也没有目的地，他把大混混和小正男送到妈妈的地址附近。正男不敢走进妈妈的那所房子，在远远的拐角看着。大混混只好替他过去，刚走近，一位满脸洋溢着幸福的年轻妈妈，打开院子的小铁门，目送孩子和丈夫出门。
正男看到后，没有表情，默默转身走开，然后低着头抹眼泪。大混混好像也体会到正男的伤心，赶紧跑过去安慰他说：地址是这里，却不见你妈妈，可能是搬走了。来到海边，正男悲伤，大混混帮不上忙，跟正男说：你妈妈一定是搬走了，我去找那个女人问问，看你妈妈搬去哪里了。借故离开了一会，大混混看到别人摩托车上挂了个天使铃铛，于是强行要过来，摩托车车主是两个无所事事的混混小年轻，一个后来叫肥佬先生，一个叫光头先生。大混混把天使之铃给正男，并说，妈妈确实搬走了，天使之铃是妈妈留给他的，会实现正男的所想。虽是编造的谎言，大混混和正男的内心的距离拉近了，大混混说：咱们回家吧！正男还在难过之中，一动不动。大混混没说什么，先走，再回头。正男抬起头，走过来，牵起了大混混的手，腼腆的看了他一眼，然后一起离开。正男似乎已经接受了事实。
大混混带正男逛庙会，大混混对摊主蛮不讲理，还是坑蒙拐骗，惹怒了好几位摊主，结果有人来收拾他。大混混让那些人另外找了个地方解决，结果当然是被打得头部流血，昏迷。留下正男一个人在等，深夜了，大混混醒了，走过来，告诉正男：我从楼上摔下来了。
我对这段的感觉很深：首先，大混混开始有责任感，不想让正男担心，其次，大混混也太不会照顾自己了，好像头破血流也没有知觉，不会痛，更不会擦拭一下，多么缺爱的人呀！也是没有妈妈的人，无知无觉。我想起李雪老师曾经说：一个经睡眠训练过的孩子，脚流血也不哭，妈妈夸她乖。这是多么可悲的事情，孩子已经绝望了，不会在向这个世界发出自己的声音，自动削减需求，削减自己的生命能量，屏蔽掉自己的感受，这样才不会更加绝望，不会更加伤心，这种断臂求生的方式太可悲了。小正男何尝不是呢?他不会大哭，实在忍不住才会默默的哭，遇到大混混这样的粪坑里的又臭又硬的石头，都没有一句怨言，面对他，只会“嗯”，随他怎么折腾，连差点被猥亵的时候也是，他除了内裤，其他都被脱光，老头拽着他的内裤，连哄带骗让正男脱下来，正男死死拽住裤子，他连喊都不会喊，不会叫，不会愤怒，不会哭，更不会反抗，后来幸亏大混混及时赶到。
对自己没有知觉的人，怎么可能对别人有知觉呢?没有得到过爱的孩子，没有和母亲链接过的孩子，怎么知道爱自己，爱别人呢?所以前半段，大混混假扮盲人拦车，想搭顺风车，结果被撞到，趴在地上，正男在一边就眼睁睁地看着，没想着要去扶一下。后来大混混和正男走进彼此的内心后，大混混满脸鲜血，坐在正男旁边，正男一句话也没说，走了，已经深夜，庙会场上只剩下几家还在收拾摊位，原来小正男来到了一家已经关门的药店，使劲地叩门。后来买到药，帮大混混处理伤口，大混混很感动的说：谢谢你，小子，对不起。
后来在返回的途中，又偶遇好心的流浪作家，估计作家同样潦倒，才会和他们一样，沦落到在路边玉米地掰玉米，后来之前遇到的骑摩托车的肥佬先生和光头先生也来了，四个大人便开始陪着小正男一起玩游戏。
后来大混混也想去看看自己的母亲了，就在附近的一家养老院，让肥佬骑摩托车带他过去。看到自己的母亲呆坐着，他没有进去。远远的望着，回来后，大混混也像先前的正男一样，一个人，松垮地呆坐着，是后来光头先生叫他加入游戏，说：为了那个孩子。于是大家开始玩游戏了，扮鱼，扮外星人，吊树，玩123，回头停的游戏，开心极了。这样的感觉就像童年的游戏，玩伴众多。难得的是，这四位大人，没有任何不满，还能在大混混的刻薄的带领下，玩得特high，实在难得。其中最搞笑的一段是：正男玩完123回头的游戏后，大混混也要玩，但大混混叫人家都把衣服脱了玩，虽然荒诞，但他们都照做了，其他三位都穿了裤衩，他们都玩得很投入。这段美好的时光赶走了正男的忧郁，这段美好的时光，有人陪着他玩，他不是孤独的。
分离总是要来临的，好在诗人把大混混和正男送到了东京。正男也要和大混混分开了，正男谢谢大混混，大混混说，明年再带他去找妈妈。大混混转身离开，正男突然叫住大混混，问他名字，大混混大笑道，一挥手：菊次郎，滚。(字幕是这样子的)。
原来，这位大混混才是菊次郎，他看着正男奔跑着回家的背影，看到的仿佛是自己。菊次郎陪正男找妈妈的这个夏天，何尝不是他自己最美好的一个夏天呢?
另外影片中，其实还对二人的梦境有一翻描绘，刚开始的梦，正男和母亲被恶人挟持，挣扎。他也看不清母亲的脸，是内心抗争，对现实无力的体现。而到后面，四个大人陪他玩耍，他的梦，变得丰富多彩，在梦里的游戏里，大人们有各种风格的服装，道具，是开心和喜悦。
关于影片中，出现的正男从房子里出来的女人，究竟是不是正男的母亲，虽然照片上有，正男也没说，但我倾向于认为那个女人就是他母亲，因为体型和脸型都相似。但为什么正男不过去问呢?而且正男之前还满心期待，甚至还说让大混混一起在母亲家留宿一晚。正男是怕害怕自己更加伤心吧，母亲有了自己的新家庭，母亲可能已经不记得自己的存在了，而不是像奶奶之前说的：母亲为了你，在远方工作。所以正男觉不去找那个答案，因为他害怕，所以，还不如告诉自己，母亲已经搬走了。
影片最后的结尾，是正男与菊次郎分开后，开心的跑着回家，背着天使翅膀的书包，天使之铃发出“叮叮叮“ 的悦耳声。正是影片开头的，那个开心，充满活力，洋溢着喜悦的那个奔跑着的小男孩。
看《菊次郎的夏天》的个人感悟【篇四】
这次，我们聊一部电影《菊次郎的夏天》。
电影上映于1999年，据说以导演的父亲菊次郎来命名。
如果有一个电影音乐比本身还要出名的榜单，《summer》一定名列前茅，久石让的魅力无需多言。作为这部电影的背景音乐，《summer》即使单独来说也很完美。
跳跃的琴键配合着正男一路小跑，街道，树荫，短袖，风铃，鸽子，神社，蝉鸣，好像一整个夏天暑假的气息扑面而来。
我第二遍看的时候，还开玩笑地跟朋友说，这是一部很丧的电影。内向的小男孩，不学无术的啤酒肚大叔，看起来就不讨人喜欢的组合。
大叔偶遇正男，他正被高年级学生拦住，作为正男的婆婆曾经邻居，大姐头仗义相助。
在居酒屋，正男说出了缘由。巧合下得知妈妈地址的他想去找她。
要去的地方太远，大姐头想了想，让自己的老公，也就是啤酒肚大叔（也就是导演本人）跟他一起去。还跟正男的婆婆打招呼，说一起去海边。
旅途就这样展开。
可剧情却跟我们想象的差十万八千里，啤酒肚大叔怎么会乖乖地听大姐头的话呢。赌博把路费输了个精光，最后还把正男的'20xx日元拿来孤注一掷，让正男选赛车手的编号，居然还赢了。
吃个饭都能把小孩弄丢，坐个的士因为车费太贵，趁司机上厕所把车偷偷开走。
住在酒店，明明是个旱鸭子，非要逞强游泳。
在路边搭顺风车车，让正男去问，行不通，只能自己上阵，结果更糟。没办法，只能把正男的脸弄的脏兮兮去问。
碰见机械舞男和她的女朋友好心载了两人一程。
相遇，分别，故事开始有了公路电影的气息，我却开始在啤酒肚大叔身上看到一种另类的温柔。
在他说出“原来，我们都一样”时，我又开始理解他，孤独的小孩，和孤独的大人，本质上都一样。
搭了一辆顺风车之后，啤酒肚大叔准备偷轮胎，结果被逮个正着。
带着一车的书旅游全国，写诗和歌，想当小说家的草帽男在了解情况之后，很好心地送两人到达了目的地。
海边的小镇，很漂亮，可结局并不如正男想象，母亲早已有了家庭，憋了很久，他偷偷抹眼泪。
两人在海边待了很久，最终决定回家。回家的路也并不太平，啤酒肚大叔总能惹祸。
在热闹的祭典上被几个混混叫走，前一秒还嚣
张跋扈，然后，就被狠狠地揍了一顿。
后来回去的路上，又偶遇了草帽男，还有重磅先生和光头先生。
他温柔地给正男讲北斗七星的故事，他们一起做游戏，一起露营，傻乎乎，却真诚地想为正男做些什么。
影片的结尾，两人于路边分别，正男问大叔的名字。
菊次郎，他说。
我这才明白，菊次郎的夏天，影片主角似乎除了正男，还有他。
欺负高中生，赌博，痞气，不守规矩，不务正业，在游园会被暴揍，像个坏人，似乎是对他最好的比喻。
然而也能从中看到另一面，这些，也不过是孩子气，本质上还是孤独，学不会如何去与他人相处，于是处处显得笨拙，不知所措。
因为成长的过程中缺乏爱，即使很多年后，也很难去表达。
会跳机械舞和丢橘子的情侣，草帽小说家，还有后来遇到的温柔的光头先生和重磅先生，都像是粗砾生活中遇见的柔情，轻易地感动到我。
除了故事，影片还有诗歌般的画风。
从开头两个孩子跑过的东京街道，神社鸽群，到后来水上芦苇，清晨公路，重重海浪，北斗七星，都如梦中。
总向往着星辰大海，后来一想，也不过少年一梦。
走不完的公路，总期待路的尽头，后来发现，尽头，是后会有期，是成长。
看《菊次郎的夏天》的个人感悟【篇五】
周末饭后，跟家属看了部电影。她和我一样，还没看过《菊次郎的夏天》，“那就它吧”，于是达成了一致。认真进入观影前，两人固执地想体验蓝光画质。由于来回不服输地测试了好几次，导致最开始的几个镜头反复播放，记忆尤其深刻。
跟随那支旋律，圆脸寸头的男孩沿着花坛以奔跑出场，天真烂漫，手脚有些不协调。单眼皮，条纹衫，背包上面的一对翅膀，好像是天使的象征。男孩想去爱知县找妈妈，在无亲人陪同的情况下，邻里一个没有正经职业的老混混陪他去了。第一天…第二天…老混混在赌场把旅费挥霍一空。晚上，男孩沮丧地站在焼き鳥屋外，而在里边，混混正面无表情地吃着廉价烤串。…这时，如果不是一个面相猥琐的光头男子试图诱拐男孩，剧情也许就推动不了了。几分钟后，林间深处，西装革履的光头被混混教训了一番。混混顺走了光头男的钱包，带着男孩去了一家度假宾馆消遣。（总之，绝不会坐火车！）
几个温馨诙谐的活动后，钱又用完了。没有了旅费，两位主角只能依靠好心人的顺风车，一点点向爱知县靠近。然而当男孩终于站在了向往多日的屋前，却发现妈妈已经重新组建了家庭。…背过身，男孩奔跑离去。老混混若有所思，原来他曾经也是被家庭“抛弃”的孩子。为了安慰男孩，他不改粗鲁语气地，向一位机车壮汉要来了冰蓝色的天使吊坠。在海边，混混把天使交给了男孩，男孩牵住混混的手，他们回家去了。
整部电影中的几个奔跑镜头是引人注目的。一是开篇，二是见到妈妈，三是两位主角造成交通事故之后。在这几个场景中，男孩对老男人的熟悉与信任是在不断增加的。同样，尽管老男人总是表现出一副昂首天外的无赖形象，包括在‘全心全意’对待男孩的过程中，也始终摆脱不掉他不负责任的品质，但他用自己认为是关切的方式，耐心地关切男孩，循环往复，悄悄让彼此的联结萌芽。即使是粗野蛮横，毫无章法，观众却不能对这个老男人的形象完全地讨厌起来，也许还有人感觉到他性格当中的诙谐之处。
人物描写的重心，似乎也是倾向老混混一侧。我们逐渐了解到，他不仅是个经光阴洗炼的社会边缘人，也（曾）是一个受过伤的男孩。他代表着现在的他，也代表着童年的自己。男孩的经历，是他的经历。男孩的沉默，也是他为保护自己，而不愿表露出的一部分。相比较下，主角男孩的神情总是无辜的，单纯得没有太多起伏。他的主动性，总是以沉默的方式展现。除了提出想借暑假的空隙去爱知县找亲生母亲，男孩更像是一个旁观者，默默赞同，不直接表明立场。像接纳自己那样，接纳老男人的决定，跟在他身后。男孩眼里是平凡的乡间风景，同时也是他施展想象力的乐园。他的想象力，在老男人的言行中，神态中，扮演中具象。两个在主流社会中不占据显要位置的人，在几个流浪人的陪伴下，度过了一个“没有意义”的夏天。
看完电影，有些疲倦。一个简单的故事，但总觉得这里那里，是不是表现得过于理想。电影中对成为“弃子”的社会成因未作任何交代，大概因为它的主题就是流亡，就是逃离社会，在流亡中，体验亲情和欢愉。