挪威的森林读后感热门。
笔者在众多资料中精选了适合的材料，并编撰了这篇“挪威的森林读后感”。对于作者的作品理解与体悟，我们也会在文章中进行阐述。在写读后感时，除了分析材料和提炼感受之外，我们还会明确自己的核心观点。如果你认为这个网站值得长期关注，请不要犹豫，马上把它收藏起来吧！
挪威的森林读后感(篇1)
初读村上春树的作品时，就被吸引了，仿佛在作品中体验到了，又仿佛是一个旁观者。
挪威森林贯穿全书，正如作者多次提到的，“死亡不是生命的对立面，而是永远生命的一部分。”书的结构也如作者所说，不以死为终，有作者的无奈，人人都会死，还有作者面对生的勇气，即生前有死。作品的主要内容是两次死亡，非常相似的两次死亡。一是清雪的死，直子和渡边的关系是在清雪死后开始的，二是直子的死。用玲子的话来说，“你选择了绿，直子选择了死”两次。他们都是从死亡中诞生的。另一个相似之处是，清雪死前最后见到的人不是他最喜欢的直子，而是渡边。好像是清雪把直子交给了渡边，而直子是在他死后才认识的。一个人不是渡边而是玲子，应该理解的是，直子暂时将渡边托付给了玲子。
书中描写的主要人物都是醒着的，但由于价值观不同，心理成熟度不同，他们的生活却大相径庭。
渡边书里的男主是一个很普通的角色，普通到让人难以给人留下深刻印象。他也很反感学校小社会内部的虚假和肮脏，但他对改变这一切并没有任何想法，甚至有点认命，因为他很清楚这是无法改变的，这是渡边的无奈。但这家伙正在为这种辞职辩护。似乎没有人能左右他的人生轨迹，虽然他不知道自己想去哪里，也不知道自己会去哪里。非转型侧的心理也不是很成熟。他正在寻找一种不会伤害直子和瑞子的方法，但这种方法并不存在。 “如果每个人的正义都占上风，每个人都得到自己的幸福，那必然会导致混乱。”直子死后，渡边试图通过旅行找回自我，但失败了。直到渡边看到玲子，玲子才说：“你选择了绿，而直子选择了死。”这个时候，应该说渡边应该珍惜眼前存在的东西，而不是已经失去的东西，应该停止伤害生者。
直子书中的一位女主人公非常痴迷于完美。在书的开头，直子提到了一口井，一口位于森林边缘的井，一口深井，一口掉下去只会伴随着孤独直到死亡的井，但它也是一口井吸引了直子，因为掉进井里就等于掉进井里。与世隔绝，她也明白这很危险，但这才是她真正想要的，这也是直子的无奈。这口井也是直子晚年的写照，不同的是，渡边曾经在井旁看着直子。疗养院里的直子不是一个完整的人。她需要依靠井边的渡边才能确定自己还活着，还需要依靠玲子完成与外界的交流，以至于最后玲子差点成为直子的化身。
绿子书的另一位女主角应该说是森林里很奇怪的一棵树。她似乎能够冲破黑暗，享受阳光。她也是我非常敬佩的一个女人。之所以说她是一棵树，是因为她非常强壮。面对生活的艰辛，她的亲人在经历了巨大的痛苦后，一个一个地慢慢死去。应该说，她有着常人难以想象的毅力。 （这就是绿孩子的无奈）。她还想逃到乌拉圭，她称之为驴粪，也许是通过性幻想（事实上，她的道德比看起来要严格得多）。她也很想有人依靠，就像她对杜宽说的买蛋糕的任性话一样。 Midori在心理上是成熟的，甚至是战略性的。她明确向渡边坦白，因为她尊重自己的感受和渡边的选择。当渡边因为爱上直子而无视直子时，她选择将自己当时的真实感受告诉渡边，并选择暂时离开，让大家冷静思考。
永泽注定要成为这个社会的“精英”人物。他暗中知道在这个社会成为“精英”的规则。 “君子做自己该做的事，而不是自己想做的事”（这是永泽的无奈），虽然他也厌恶这个社会。他也很期待与初美谈恋爱，但他知道这样做会被排除在“精英”圈子之外。在他的价值观里，除了是“精英”之外，其他的一切都是“精英”城堡的垫脚石而已。社会的压力，家庭的压力，周围人的意见，都注定了他永远无法随意做一个真实的自己。他为这些观点和其他观点而活。
初美，作者对这个角色的描述不多，但确实给我留下了深刻的印象，是我非常喜欢的一个角色。应该说，初美纯真童心的梦想会打动每一位读者。初美的梦想是用她的爱来改变永泽，让他找回真实的自己，带他回到那个纯洁美好的世界，即使为此，无论付出多大的代价，都没有遗憾，那就是，初美在一定程度上可以接受永泽的放纵。但在永泽，他并不想放弃社会给他的“精英”称号（这是初美的无奈），因为如果放弃，他可能真的就只有楚美了。永泽选择了戒色，而初美在春美。梦想破灭后，他选择了自杀。
玲子，虽然作者给了她背景，但玲子更多时候是作为直子的助手出现，或者是以替身的形式，为直子写信，甚至在直子死后也和直子在一起。渡边有关系，而我们似乎看到的是直子。关于玲子来疗养院的原因，有话要说。在我看来，玲子似乎更看重的是玲子丈夫对此事的冷静处理，而不是对事件本身的打击。应该是这件事在玲子的价值观里。这件事是大事，唯一的解决办法就是立即离开，换个新环境。从玲子丈夫的价值观来看，首先是家庭本身的稳定。这件事应该排在第二位。玲子觉得自己不被重视，崩溃了。 .
完美不是一艘在平静的海面上航行的船，而是风暴过后甲板上耀眼的阳光。完美不是来自于我们对它的执着追求，而是来自于面对困难的勇气。坚强的心。
挪威的森林读后感(篇2)
下面是关于《挪威的森林》的800+读后感，欢迎阅读，仅供参考，希望对你有帮助。
《挪威的森林》的读后感
夏日午后，站在旧式的胡同中透过交错的电线杆，望着并不太蓝的天空，两旁的行人似乎是在穿梭，但却听不到糟杂的声音，就连呼吸的声音也不能感受到，我只是在享受这种静，心灵的静，真想投入于静中不再回来，这实在是很享受呀。初读村上春树的作品被吸引，似乎在作品中体验，又似乎是个旁观者。
挪威的森林贯穿全书的就是作者多次提到了的，“死不是生的对立面，而作为生的一部分永存”，全书的结构也如作者所说，并不以死为终结，这里有作者的无奈即每个人都会死，也有作者面对生活的勇气即有死才有生。作品中最主要是两次死，很相似的两次死。一次是木月的死，木月死后直子和渡边的关系便开始了，另一次便是直子的死了，按玲子的话说就是“你选择了绿子，而直子选择了死”两次都是由死而引出了新生。另一个相似之处是，木月在死前见的最后一个人不是他最爱的直子而是渡边，这似乎应该是木月把直子托赋给了渡边，直子在死前见的最后一个人也不是渡边而是玲子，同理应理解为直子把渡边暂时托赋给了玲子。
书中所描写的几个主要人物都是醒着的，但由是他们价值观不同，心理成熟程度不同，所以他们的生活本身是有着巨大差异的。
渡边本书的男主角，一个实在是很普通的人物，普通得让人难以留下印象。他对学校这个小社会内部虚假、肮脏也是很厌恶的，但他却也没有去改变这一切的想法，甚至有点逆来顺受的意思，因为他很清楚这是无法改变的，这就是渡边的无奈了。不过这家伙最强扞的也就是这种逆来顺受了，似乎任何人都不能影响他的生活轨迹，虽然他也并不知道自己想去哪里或将要去哪里。不过渡边的心理也不太成熟，他在寻找一种既不伤害直子，又不伤害绿子的方式，但这种方式是不存在的，“如果每个人正义都大行其道，每个人都得到自己的幸福的话，必然导致混乱”，在直子死后渡边想通过旅行来找回自己但却失败了。直到渡边见到玲子，玲子说“你选择了绿子，而直子选择了死”，此时应该说渡边解到了相对于已经失去的更应该珍惜眼前存在的，应该停止对生者的伤害。
《挪威的森林》读后感800字
《挪威的森林》看了些许时日了，总想写点什么，昨天一以为我对村上的作品理解颇深的朋友就书中几个精彩片段向我发问，我的回答让她大失所望，于是答应她重拾秃笔把我的理解写给她看，于是又有翻开此书的机会。
在我看来，永泽是代表一类“没心没肺”的人，他的一套关于人生的理论以及自己所谓的成为“绅士”的行为规范带有太多让人触之心凉如冰的冷色，不消说是亲身历练，只是多注目一眼也会让你迅即染上某种病症——刚强者一杯温水即能恢复如初，柔弱者则久久地囿于其中不能自拔。我不愿面对这本书的原因有二：一是直子，渡边两人所构建起来的让人忧郁的关联让我决绝地认为这个世界所给我们的指引着实黯淡无光，死亡倒不失为一种精神释放的绝佳去处;二是永泽这个太“硬”又带点灰色调“炫”了一点的角色，委实让我阅之如梗在喉，虽然他的话有时对人性的嘲讽往往一语中的——“所做的，不是自己想做之事，而是自己应做之事。”——入木三分!村上用八十年代的笔触去缅怀六十年代的动荡，无聊，压抑，彷徨，消沉，以及对爱情的无望，时空的更迭便生出高于事件本身的幻象。
在二十世纪的时空对于我们来说还只是将来时时，人们总想着到了二十一世纪所有的一切都会好起来的，可世纪的钟声敲过以后，人们失望地发现，身旁只是多了几件新奇的物什——那新奇随着时间的流逝也会消失殆尽，但有希望总是好的，生活总是不断地在给你机会。一则笑话云：一对穷人夫妇，一日得到神仙帮助，可满足他们三个愿望。饥饿的农夫立即说要是有根香肠吃就好了，话音刚落，香肠出现了。他的妻子见他就这么浪费了一个愿望，都快气疯了，遂诅咒他，让这根香肠长到他鼻子上去。她的愿望也实现了。故事的结局也就是第三个愿望自然是取下那根该死的香肠。这个笑话在我看来是如此残忍：你有机会实现自己的愿望，但你未必就能抓住这个机会。闲下来的时候我问自己：如果给我三个机会，我的愿望是什么?第一个念头是我要健康要快乐，远离失意。细想一下，却发现这些愿望受亦舒张爱玲小说影响太多以致过于苛求：我现在并非不健康，一口气可打四个小时网球;也不乏快乐的时刻;没有失意的衬托，我的得意和快乐岂不乏味?
挪威的森林读后感800字
路渐渐的远去了，心却还在开始的地方挣扎着，这种痛一如离开母腹的婴儿，非要那么痛彻心菲的哭上几声才能证实自己真的存在。
直子就这样无声的啜泣着，虽然她很想哭出声来，可是女性的虚荣在阻止着她，不想成为众人取笑的对象，唯一所能做的就是压抑。
曾说过以前我是这样活过来的，往后也只能这样活下去。一旦放松，就无可挽回了。是的曾经的目标在今天如果一旦放松，那么往后的希望就将不复存在，活着就是为了那一虚渺的幻想，尽管穷尽一生也未必能够完成。
喜欢直子，喜欢渡边君，喜欢《挪威的森林》，这种喜欢让我觉得迷失，因为没有任何的一个人可以让我知道只要跟着他就不会落入枯井，因为没有任何一个人可以像爱直子的渡边一样深爱着我的一切，包括思想，包括文字。于是就在那样的地方，就在那个阴惨惨湿漉漉的枯井里一个人孤零零一分一秒地挣扎着死去。
而我的记忆，最终也将在记忆堆那个昏暗场所里化为一摊烂泥。
一直喜欢描写死亡，那种生活终结时的无奈而又放松，那种莫可名状的心绪，我既不能将其排遣在外，又不能将其深藏于内。于是只能自己压抑着对死亡的恐惧及向住，把它化解成我的文字，以此来证实我此生的目的。
爱是那样的一个博大精深的字眼，可是无数的人却在亵渎着它，我爱是因为我心崇拜，女人因崇拜而爱此时却是多么的虚无，可许每个人都很平凡，平凡就是像一页书上的一张白纸。图然有着忘却的失落，却也只是无力去挽回的空白着，像迷失方向的魂灵，在漆黑厚重的夜幕中彷徨。
永泽说：“人生中无需理想这种东西，需要的不是理想，而是行为规范。”他又说：“绅士就是：所做的，不是自己想做的事，而自己应做的事。”然而我们这个社会，在这样的冷漠的人群中，图有网络的温暖，却不需要绅士，我们只需要一个真正的男人，一个有血有肉有爱有恨的脱离了社会性那样的一个单一的人，如此而一。
正是因为这样，死的阴影才一步一步侵入生命的领地，等察觉到的黑乎乎的什么也看不到了。这样的后悔着，也无事无补。于是直子死了，活着的渡边亲身将挚爱的直子送进了坟墓，送到了木月的身边。
挪威的森林读后感(篇3)
人总是可以活在自己的精神世界无法自拔。失去的、得到的、和从未拥有的，很多事情无法把握，很多人或事无力回转，放手也许是最好的解脱。所以我开始相信这句话：只有手是空着的，才有能力抓住经过身边的幸福。
如果不是因为春上春树的《挪威的森林》，我想我这辈子永远都不会想着要看《挪威的森林》这部电影。确切的说来，我是因为寻上这影片的，我爱书里面作者描写的那种美，读起来如诗一般的浪漫，所以，起初我是怀着欣赏美景的心情来看的，但是，在看的过程当中，我越陷越深，思绪不再受我的控制，往既定的方向走。
电影里展示的命运，连我自己也无法自拔了。
这是一部关于青春，关于爱情，关于人生的影片，从头到尾，基调都是那么的悲凉，里面的每一个人，爱得深而且真，事实上，他们爱疯了。
电影的开始，是1976年的春天，小鸟的叫声在浓密、绿得发亮的的树叶的过滤下，显得那样的悦耳，几点淡紫色的花儿，安静的插在绿叶中间，矜持而且羞涩。一如穿着深紫色连衣裙的直子，带着浅浅的微笑，漫着悠悠的步伐，含羞的看着在树荫下打闹的两名少年，一个是她最爱的人——木月，一个，是她最爱的人最好的朋友——渡边。
不管谁爱的是谁，他们的命运都被分成了一段一段，然后交叉着重新拼凑，少了谁，都是无法挽救的失去。
影片在开头所选用的景色是非常唯美的春色，直到木月自杀，一切都被蒙上了悲情而且压抑的色彩，对青春与命运的恐惧，开始如同聚集在头顶的空气，密度变得越来越大，压力也随之而来。
木月的死，无论是对于直子还是渡边，都是致命的打击，他们原本可以朝着完满的方向前进的青春，开始逐渐偏离了原来的轨道，失去木月，对他们来说就如同失去了半个身体。即使有更多的美好，也都是残缺。
电影所要表现的悲情，在这一刻之后，仿佛一团团从一个缺口里涌入的浓雾般，紧紧的笼罩住了他们的世界。
渡边在木月死后，离开了原来的地方。
在他打算离开的时候，他是这么说的：木月死了之后，我的心里好像留下了一团挥之不去的郁结的雾气，我想离开这个城市，想到一个谁都不认识的地方，开始新的生活，把一切都忘掉。
渡边是一个非常内向的男孩，在电影里并没有太着墨于对他感情的描写，但是，他是一个令人看了就压抑的人，总是以一种悲伤的姿势展现在观众的面前，即使没有明确的表现，也能感觉到他浓重的忧伤。他是一个内心脆弱的人。
从这句话，可以看出他在面对失去的时候是迷茫的，他不能接受好朋友的去世，所以唯一能想到的方法就是逃离。
但是，当命运给了你一个伤害，就不可能停止，它要捉弄你的时候，完全就是一个全球定位系统，不管你躲到哪个角落，都逃不出它的火眼金睛，在灾难这位不速之客面前，我们无处可逃。
原以为自己的生命就这样平静下来的渡边，还是这样阴错阳差的遇上了直子。当时直子的精神已经有些不正常了，两人再次见面的时候并没有太多的言语，也看不出有多大的哀伤。
从那以后，他们打电话，散步，在一起的时间里，他们都绝口不提已经不在了的木月，从这里也可以看出，他们还是没有能从过去的阴影中走出来，特别是直子，曾经那么纯净而且温柔的女孩，在失去木月之后，总爱暴走，有时候连渡边都跟不上。
如果说木月的死是一个转变，那么，直子过二十岁生日的时候，也是一个重要的转折。
那天，陪在她身边的是渡边，摇曳的橘色烛光映着她美丽而且年轻的脸，就像镀金的天使一样，散发着迷人的光芒。一切都是那样的浪漫、温馨，和屋外下个不停的冷雨、泛着青色的寒光的天气形成了鲜明的对比。
如同希望一般的蜡烛被直子吹灭了，屋子里顿时变得同外面的颜色那样，寒冷阴森开始肆虐，伴着潇潇的冷雨，阴沉得使人找不到解脱的出口。
就在渡边吃着蛋糕的时候，直子一直隐藏的痛苦和压抑突然爆发了。
她说：二十岁的生日什么的，有点像在开玩笑，迎接二十岁的准备，我还一点都没有做呢，这感觉很奇怪，就好像有谁从背后硬推了我一把，我曾想过，人的年龄应该定格在十八岁到十九岁之间，过了十八岁就是十九岁，过了十九岁再回到十八岁，那样的话，那样的话，很多事情就能轻松一些了。
那种对成长的彷徨、无奈、害怕，以及对过去的怀念不舍被表现的淋漓尽致。她说完后，渡边笑了起来，可见，他还是没能懂眼前的这个女孩，关于她内心的悲凉与隐忍，他像一个旁观者般，无从得知。
她还是没有能放下对青梅竹马——木月的爱。对她来说，如果年龄真的像钟摆一般来回晃动，她就不会失去木月，就可以永远的停留在当初的美好里，不用面对残酷的现实，她不能失去木月但又不能再拥有木月的现实。
挪威的森林读后感(篇4)
文学是比鸟飞得还远的梦想、比花开得还美的情感、比星闪得还亮的智慧、是我们到一百岁还忘不掉的信念。读名著，发感想。自古至今名著一向是一种文化的延续，不一样时期的大家都对名著有所解读。然而我们写的读后感可能达不到那么高的境界，可是能够从名著中吸取到一些自我受用的东西就好了，这也是名著传递给我们的思想。
提笔之际，《挪威的森林》还置于我桌子的左边，那一口寻不着的井。最初趋使我去阅读它，是它的不可忽视般的知名度。名着名作，大多都得经过时间的洗礼，沉淀下来的，十几年二十几年甚至更久远的时间里，仍能被人所称颂所推崇的作品必定有它的过人之处。
花开了四次，落了四次，树叶绿了四次，又黄了四次。当我重新翻开这本书至后记时，脑子里勾画出人与人之间若即若离的又欲罢不能彼此依偎的不完全的人性的善与恶，并且忍不住拿来对照自我。按照正常的思路，下一步应当把我生命里的每一个女孩以回忆录的格式写下来。可我不会那样做，因为我不是在写言情小说，况且我还没有缺心眼到那个地步。每一个不管以什么样的方式进入我生命的女孩，也不管咱们是不欢而散还是逐渐平淡还是你只是走过或者说是此刻还持续着持续着。我都要深深的感激你，感激你能陪伴着我的生活不寂寞这感激是真心的且不矫情，好了，煽情到此为止，。马克思说，世界的本质是物质的。在物质的世界里，你是遵循现世的规则还是尊重自我的选择?是追求外部的认同还是直面内心的感觉?是迷茫在人群的道德还是清醒于内心的呼唤?内心的感觉经常会和规则，外部，道德相冲突。徘徊之间，几乎会丧失对自我感觉的认同—不明白那到底是感觉还是欲望?不清楚自我到底该守还是该退?甚至会认为自我内心的真实感觉与人群格格不入，为社会所不容。
木月以为放弃自我就能够赢得世界，于是他把管子一头接到了汽车排气筒上，另一头接入汽车，然后发动汽车，以忽略自我感觉的方式换来世界的一小块位置。渡边尊重自我的感觉爱上了直子，他遵循等待直子的诺言，而直子却自杀了。“如果木月还在人世，我想我们必须仍在一齐，相亲相爱，并且一步步陷入不幸。”渡边只是木月的影子。所以这句话能够换成“如果渡边君仍在等我，我想我们必须会走到一齐，相亲相爱，并且一步步陷入不幸。”直子的幸与不幸在于她敢不敢，能不能尊重自我的感觉，而不在于有没有人爱她。那些不尊重自我感觉的人，经常会戴着面具和另一群戴着面具的人交换污秽混浊的脏空气。尊不尊重自我的感觉事关生命和轮回。《挪威的森林》里，人物能够分为两类：死者和生者。村上春树让不尊重自我感觉的人都选择了自杀。可能他认为不尊重自我感觉—失去自我的人仅有死路一条，或者说失去自我的人虽生犹死。从某种意义上讲，世界没有客观，仅有主观，因为仅有自我才能让客观世界存在有意义，除却自我，世界再怎样精彩怎样无聊都与你无关。
挪威的森林读后感(篇5)
挪威的森林读后感800字（一）
用了连天的时间读完日本作家村上春树的长篇《挪威的森林》，有一些不得不记下的感受，又担心记下的东西过于肤浅，然而怕又没有耐心，更多是怕没有时间继续读完第二遍，所以索性还是把自己可能尚未成熟的种种感受写落纸上。可能是习惯使然吧。
这是一本很封闭的书，没有过多的去叙写那个时代的背景，而且，我对于日本的文化和历史又知之甚少，这就是我担心不能深入理解作品的一个原因。我所说的封闭只是一个外界环境的封闭，而决非作品中典型人物心理上的封闭，相反，对人物的刻画上，它给了我很大的震撼力，不仅仅是身体上的震撼力，因为曾有人对我描述说这本书很黄，我感觉这失之偏颇，它更多的给我了心理上的震撼。这震撼很强烈，而且是全方位的强烈。
爱情、友情和性交织在一起，融洽、冲突、此起彼伏。从诞生到死亡的整个过程，充斥着忧郁、痛苦的挣扎和无所畏惧的解脱，畸形的性接触和近于病态的心理。抽象而出的一个个不正常的人，不正常的心理，把活的部分拖进死亡，又把死亡拖进活的部分，终于是从不成熟走向成熟。
你爱不爱我？这不再是可以简单作答的问题。女人往往会把爱和性搅和在一块儿，男人却会毫不犹豫的把他们分得很开。所以渡边不止一次的把爱的程度描写成象在春天的绒绿里和可爱的小熊打滚，很纯真浪漫的情愫。男人对于性的态度和女人往往大相径庭，永泽可以借以消遣，甚至近于病态的追求，渡边也一样，只不过他把性分的细化了，有爱的性和无爱的性，有性的爱和无性的爱，甚至更加可以细化到友情。
所以在文章开始处的伏笔更有意思，直子讲的那草皮掩过的让人毛骨悚然的井，男人会小心翼翼的去提防，而女人，包括直子，因为不怕，或者那怕只是潜意识的怕，所以终于掉进去，是偶然之中的必然。爱，走的太近，付出的太全部，就可能变成相互的伤害。这些与性无关。玲子拥有的仅仅是友情和性，所以有一份不完整的幸福。另外，玲子又是超凡脱俗的女性，她可以把性从爱中解脱出来，坦然面对美好的生活，这区别于一般，显得很不容易。
谈及作品中悲剧性的人物，直子和初美，虽然通往悲剧的路途，一个激腾一个平坦，但其根蒂都在于对性和爱有太完美的憧憬，想得到百分之百的完美又不可能，终于导致悲剧。而绿子则很幸运的拥有确实的性和允诺的爱，更加坚强和果敢的性格给她带来了看似较完美的结局。有更多的时候，幸福要依靠自己去争取。
总的看来，这是一本区别于以往的更模糊，其实包含更加深邃思想的书。现在是一定不能完全体会作者思想的，因为年轻，或许，再经过十几年的生活炼励，重读到这本书，重见到这篇文稿的时候，我会有更澎湃的感受。
挪威的森林读后感800字（二）
最初趋使我去阅读它，是它的不可忽视般的知名度。名着名作，大多都得经过时间的洗礼，沉淀下来的，十几年二十几年甚至更久远的时间里，仍能被人所称颂所推崇的作品必定有它的过人之处。
这是简单的一篇回忆录。
如同常见的一段话：在某个地方某个时间，你因为一首歌或路人的一个仿佛熟悉的背影，而想起了曾经的某个人。它活在你的回忆，或许不曾消失，但在被生活推着走的时光里，你却有意无意地把它隐藏了。每个人大概都有这样的经历吧！那段回忆，曾是那么铭心刻骨，当时的你以为，那份感觉会一直鲜活不变地伴随你以后的人生，但它着实经不起岁月的磨蚀。唯有在某一个瞬间，一个类似的场景唤醒了你的记忆。如同，渡边君在时隔十八个春秋后，因一首《挪威的森林》乐曲而想起了记忆中那些模糊的人儿。
“我想，文章这种不完整的容器所能容纳的，只能是不完整的记忆和不完整的意念。并且发觉，关于直子的记忆愈是模糊，我才愈能更深入地理解她。”--渡边。
回首往事，总有一份新的领悟以及淡然的释怀。猜不透的，在回忆里找到了答案。
最初的三人行：渡边、木月、直子。
木月是绝无仅有的朋友。他是孤独的，三人的相处里，他谈吐自若，好不潇洒。但除此之外他却无其他朋友，独自看书听音乐。这类人现实中还是有许多的，方有在自我感觉安全的圈子里才可肆无忌惮地体验真正的自由和快乐。除此之外，处处设防，怕受伤。社会关系处理不好，亲人关系也处理不好。唯有与直子这个青梅竹马的女朋友以及渡边这个谈得来的朋友相处时，才是活出自己的灵魂。
是否人死前都会有一段时间回光返照呢？前一秒还与你谈笑风生地打桌球，转眼便自行了断在自家的车库。没有半句遗言。大抵总有他的原因，让他绝望到冰冷的原因。
孤独培养出了抑郁，抑郁繁衍出了死亡。木月是个脆弱的人。他反复游行于自信与自卑两个端点。只有在直子面前他才敢真正显示自己的脆弱。反反复复地累了，心里的痛苦愈积愈多，直到有一天，承受不了了，也许死才是一种解脱。
木月死后，三人行成了两人行。渡边和直子自然而然地走在了一起。渡边爱直子，很爱很爱。即使直子因木月的死受了打击住进了疗养院，他仍表示会等到她康复那天，然后一起生活。
直子对渡边君说：“希望你能记住我，记住我曾这样存在过。”
或许直子也曾试着，去和渡边在一起。但却迟迟摆脱不了木月已逝去的阴影。在没有真爱的基础上，只会对渡边不公平。
直子在死前也回光返照过。临死前她选择与玲子见面，选择烧毁渡边写给她的所有信以及与他的所有回忆。大概也是在接受治疗时承受太多太多的折磨。其实她的病根本就治不好。她与木月是与周边的世界格格不入的两个人，他们互相依靠。渡边是把他们同外部世界连接的链条。他们尝试过融入外界，却是失败。但直子比木月坚强，她付出的努力要比木月多得多。她不断地怀疑自己，不断纠结不得解。她是最痛苦最可怜的人儿。
玲子在直子与渡边之间充当另一连接链条。在疗养院里，玲子是直子唯一难得的知心朋友，是她的依靠。玲子本身也是历经坎坷，但她活得很自在，因为她放得下。面对女学生的抹黑，她选择容忍，虽然心里也承担这巨大的压力。当承受的那发条断了，她果断地跟丈夫提出离婚。直子死后，她特意跑去找了渡边，奉劝他不要忽略了身边的幸福，成熟起来，与绿子共创未来。对于音乐，她是难得的才女。此外，她讲过一段话：“我已成为过去的人。你眼前存在的不过是我往日的记忆残片。我心目中最宝贵的东西早在很久以前就已寿终正寝。我只是按照过去的记忆坐卧行止。”心的某部分，被扼杀了，不复存在了。
绿子是个很有个性的人，活泼调皮，也是孝顺的孩子。从朋友到恋人，她和渡边走过。明知渡边心中永远把直子放在第一位，仍不奢望什么。但在渡边因思念直子而满腹心事时她也会调皮地吃醋：“你总是蜷缩在你自己的世界里，而我却一个劲儿‘咚咚’敲门，一个劲儿叫你。于是你稍稍抬一下眼皮，又即刻恢复原状。”爱情是何等捉弄人呀！没在更早的时间遇上，于是成为不了他心中的“至爱”，却仍一心一意，愿他感受得到，愿他快乐。祈盼他有一天回过头来，可以对他说一声：“我一直都在呢。”
永泽是另一个特殊人物。他与渡边读相同的书，都为外人所不解的书。他们有共同语言。但自然他是比不上木月的地位的。永泽是潇洒而近乎冷酷的人儿了，他又是幸运到极致的人儿，他的身旁有位不离不弃的女友——初美。明知和永泽走到多远他也没有要结婚的意思（他容不得被束缚住），初美仍心甘情愿。叫上渡边的那顿庆功宴，永泽的着实是在委婉奉劝初美离开他，连渡边在过后也对初美坦白说，希望她离开永泽，找个地道的人过一辈子得好。初美最终照做了，然而婚后两年便自杀了。至此后，渡边再没理会过永泽。或许吧！伤害了多可惜的一位女子呢，只为了自己的自由，自私得可怕！渡边如此重情义的人，怎可容许？
人的一生，身边的人来来往往，真正留步的有几位？每个人都有自己病态的一面，有他人无法理解的痛苦。有些人能很轻易地把它忽视了，有些人却被它束缚了。开头回忆直子时，提到一口井，埋在草丛里，特意找是找不到的。人一旦不小心跌入，就无可避免地要死亡，深得可怕！问题是谁也找不到那口井的具体位置。木月与直子都遇上了那口井了，或许，那也是一种解脱吧！总还会有人撞上的，不可避免的。唯剩太多的无奈太多的遗憾，化成风吹散在草丛上，留下一声声呢喃！