文化苦旅读后感汇编。
即使是读同一本书，不同的人都会不有不同的心得。将自己阅读过的文字，以写作的方式来对它进行点评，这个过程就是写心得体会的过程。在日常的生活中，大家都写过心得体会吧，写心得体会能够培养人思考的习惯。在写自己的心得体会时要注意些什么呢？为满足你的需求，小编特地编辑了“文化苦旅读后感汇编”，供你参考，希望能够帮助到大家。
文化苦旅读后感【篇1】
国经111 耿浩
在前一段时间，我再次阅读了我丈夫的文化之旅。好在我能体悟得到的似又比以前多了一些，不至于很是懵懂。欣赏其字里行间透出的朴素、平实，能够将其内心的意念表达的清楚、明晰，而最令我心驰神往的则是能醉心于魅力文化的天然，痴恋吾之国粹。
不忘记载过的敦煌、莫高窟，其充斥着的滥觞自始至终都荡涤着我的心弦。从我最初了解之后就再也没有停止过对其无尽的“想念”，没有到过敦煌、确是希冀在过往的人中有夹带着我的念想的那一群知识分子······
“雪漫阳关路，信道念归程。”出了之后就再也不会无思念、无怀恋。正如现如今远离故土的我，置身于外就想的过多，但毕竟不至于是徒劳。
王维的“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”最直截了当的道出了千里之悲，即使是在现如今通讯如此发达的时代，我们也完全不能免除这哀婉凄绝。
柳永可以说是中国古代文人性格的典型代表之一。先生在介绍他及其刘侯祠的同时充分强调了其作为古代文人姿态的重要性，在阐述他的人生遭遇的时候则又是借助于同屈原的鲜明比照体现出人生的跌宕起伏，浩瀚如烟海。
川蜀地带是千万兵家历来偏好之地，秦国之所以能够以其实力战胜六国实现中华民族的第一次大统一，便是巴蜀地区充实的后备经济资源。但凡去过此地的，参观都江堰必定是第一要义，因为是其让“天府之国”的美誉成为名副其实。三千尺之外，遥望三峡的美景现于眼前，不得不慨叹大自然赋予我们的美是那么的单纯善良。
这一独特的标识展现于世人的眼前堪称宏伟卓绝，让中华儿女得以挺起坚强的臂膀，然而就近年来的发展状况而言我们也不能忽视其对大自然本身所带来的弊端，当把我们的实践和探索基于更高远的眼界时、自然而然就可以实现人与自然的真正和谐。
过洞庭八百山水，览苏南林石三千，一路风尘话诗缘。江南，是温柔的、婀娜多姿的、淡雅的，是古朴的、清秀的、苍劲的。穿梭于周庄、同里的身影也庆幸的沾了些江南的气息，让本已习惯于匆匆忙的我停滞了行进的步伐，漫散于悠然诗意的国度，想起戴望舒“撑一把油纸伞，独自彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷，我希望逢着一个丁香一样地结着愁怨的姑娘。
”早已失魂落魄，为她的美，“我不是归人，只是过客。”
三十年的重量我虽掂量不出，可早已清楚这已给心魂上了多少枷锁，这束缚是万万不会溢于言表的，羁旅在外的漂泊者们，你们不曾晓得何时才是归途，只是任疲惫的脊梁肩负起不可估量的重。这里很安静，有历史的过往不可度衡滞留在外域的永远也不可能消失，也不会消失。
时空的变迁自会给风华带来其苦难之旅，我们无望于能留下些什么，倒是希冀这苦难可以成为永恒的印记，铭刻于我们的心魂，成为一种怀念，借此寻得逝去的思念。
曾期望过能可以成为一位旅行者，只因旅行者的路从未停止，前行的路上，一切都可以成为珍贵的怀恋······
文化苦旅读后感【篇2】
张晋芳有一杯茶和一本好书。 走近余秋雨，走进《文化苦旅》。“正视过往与当下，将自己一生的《文化苦旅》进行到底”，便是我从此书中悟出的一个非常重要的人生真谛。
随着作者的笔触，他游历了中国大部分地区。旅行结束，本应陶醉于祖国的壮丽山河、悠久历史和灿烂文化，然而我却无法使自己陶醉，心头莫名地涌出一种苦涩的感觉。我一直对《文化苦旅》中的“苦”字百思不知其义，起初认为无非是指旅行的劳苦，现在才发觉这实在过于幼稚的理解。
其实，苦于身无所谓苦，苦于心才实为苦。作者曾感慨：“文人似乎注定要与苦旅连在一起。
”苦涩过后总会留下一丝回味——对历史的感悟，对文化的理解，对人生的思索，全部融在这苦涩后的回味中了。
这本书，粗看只是描写神州大地上的山川风物，人文景观，但当你细细品味，却会发现一段不一般的历史，或是一种中华民族的精神。当然，这些精神并不见得全是如何的慷慨凛然，如何的使人崇敬，但它们很真实，很贴近生活。 从《道士塔》的漫漫黄沙，到和着异乡漂泊者的脚步声，再到两千多年前李冰的都江堰，这是一场名副其实的苦旅，它涵盖了太多，它承受了太多，它让一颗不堪负重的心灵，只能用沉默的眼泪来回答历史上那些太多的委屈，痛苦与太多的无可奈何。
跟随作者走到书中，我们不得不因那历史和文化推引，走上前去——眼前出现了莫高窟的石洞。石窟依然壮观，石雕、壁画依然沉寂。
跟随作者静看着光影投射在石壁上的变化，如同它们静静地看着敦煌千年的变迁。千年前的一次刀划下，开启了千年后莫高窟的壮丽。一个道士，一个敦煌石窟的罪人，把持着中国古代最灿烂的文化，而这些文化，在他第一次从外国冒险家手里接过极少的钱财就注定被破坏被吞噬。
“1907年7月，法国人伯西和用少量银元换取了10大卡车，6000多卷写本和画卷：1911年10月，日本人吉川小一郎用难以想象的低价换取了300多卷手写本和两尊唐塑；1914年，斯坦因有一次用一点银元换取了35大箱，6000多卷经书……”余秋雨先生在写这些数字是心是否在淌血？我的嘴忍不住咒骂，咒骂已经死了的嘴人，但现在又什么用呢？
莫高窟外的道教塔，你听到了大漠深处的呐喊声吗？无奈和悲哀！也许于秋雨先生的那一句“我好恨！
”表达了全中国人民的心声。
王道士已经逝去，而莫高窟还存在，即使已经破碎不堪，把他依然是一个生命，屹立在风沙之中。
它曾遭遇浩劫，多年后的今天，那神秘又充满意义的洞窟，能引起大家的注目并非外表而是一种人性的、深层的蕴藏。千年之前的那场浩劫，绝不能只是过眼云烟。我们要吸取教训，将文化的精神永贮于华夏大地！
《风雨天一阁》是我喜欢的一篇。范钦，一个拥有强大毅力和强烈的爱国精神的藏书家让中国留下了一座具有文化代表意义的藏书楼，直到现在都有它的痕迹，但是岁月的沧桑，历史的风尘还是将它掩埋了。范钦天一阁留下的原因是什么？
这正是余教授所说的“超越意气，嗜好，才情，甚至是时间的意志力。而这种毅力又是什么呢？ 范钦曾经顶撞过拥有巨大权势的皇亲国戚，而因几次遭到仗打这样的重刑，还进过监狱。
但他并不害怕，他总是坚持自己的信仰，相信真理。最后谁都奈何不了他，这就是一个古代藏书家，一个真正称职的藏书家所表现出道德品质。中国的古老文化就是因为有了像范氏父子这样的真正的读书人而保存到现在的。
这个家族背负着坚守一座藏书楼的命运，让偌大的中国留下了一座藏书楼，保留到现在。还有其他的收藏家，也有书籍，但几代人之内，历史的尘埃将它们掩埋。反思一下，我们这些读书人，如果生在那个年代，身为一个藏书家，会像范钦一样吗？
我想不会，范钦身上的毅力，乍看下的不近人情，让我们来，难！我们的学生，读、写、意志力都不能少，但真正能做到的又有多少呢？在挫折面前，爬起来的又有谁？
学成后，又为了什么？这不正是我们该思索的。
《文化苦旅》让我畅游了一遍中国，明白了一个国家的伟大，感受了一个国家的风情，也懂得了从不同角度去看待一切。这样，即使使废墟也能焕发出光彩。我们应该永远保持一双善于发现的眼睛，让平凡的一天变得美好。想想平时，我总是无味的过日子，自从读了《文化苦旅》，我学会了用自己的眼睛仔细地**世界，发现每一天都与众不同，生活也因此快乐起来。
文化苦旅读后感【篇3】
《文化苦旅》读后感
刚开始读《文化苦旅》时，首先是被那沉重的文化气息所震撼了，毕竟自己阅历和见识都很浅，不免觉得余秋雨教授的这本书有点过于深奥，让我不太能读懂其中的深意。
这本书是余秋雨教授第一本文化散文集，全书的主调是凭借山水物以寻求文化灵魂和人生秘谛，探索中国文化的历史命运和中国文人的历史构成。书中大部分散文都是作者在游历完历史古迹后写下的，他依仗着渊博的文学和史学功底，丰厚的文化感悟力和艺术表现力，给我们揭示中国文化的巨大内涵。
我觉得不仅是作者在写史论专著是会感到年岁徒增，连我自己在读外掳这本书时便也觉得大开眼界，增长见识，成熟不少。中国是一个历史悠久的文明古国。它经历了5000年的风风雨雨，屹立在世界的东方。但遗憾的是，中国文化没有得到很好的保存和传承，遭到了许多践踏，无论是**贼的无知，还是侵略者的蹂躏，都让中国文化受到了不小的打击。
遗憾的是，中国文化源远流长，没有得到很好的保存。我想，作者要表达的正是这种对于文化流失的惋惜，这便是“文化苦旅”之“苦”所在吧。
这本书让我感受最深的就是一个中国人对于祖国历史的解读，仿佛还有对于祖国古代时期的向往，向往那时的纯真、美好文化与人文底蕴。如果说要寻找中国的美好时期，我觉得应该在古代，譬如盛唐，而非现代中国的灯红酒绿。我觉得至少，盛唐的美好是纯真的，是不掺杂质的，尽管总有许许多多的不足之处，但是无论如何，那都是不加雕饰的美。
但无论是春天、秋天，还是喜怒哀乐，我们都应该闭上眼睛，回到历史的冷漠和理性的严峻。我们要承认事实，是好是坏都是中国，都是中国文化，我们能做的，只是看清事实，挽救能挽救的，继承能继承的，做一个好中国人。
回到当下，说说自己，既然不屈于中国文化的流失与践踏，不屈于先人的无能为力，我觉得最好的方法就是先做一个最好的自己，再去以己之力改变中华，让中华来一次真真正正的辉煌，让世人重新认清中华民族已不复当年的懦弱。
文化苦旅读后感【篇4】
【1】 中国文化博大精深，到处都有值得思考的地方。如果说中国文化是太平洋，那么余秋雨就是航海家，我只是他的一个小追随者。
一路上，余秋雨引领着我去踏遍祖国的大江南北，领略着大自然的美好风光，深思着中国文化的发展。他的探索之旅不像陈景润在书坛的旅程，可以说是从山脚飞到山顶，从江南飞到那遥远的地方。
第一站，我们来到了道士塔。青砖黄泥，这再普通不过;细细探探，才知道它大有玄机，可是这也是一种耻辱。道士塔只是个普通的佛教地方，可当那王道士开掘了一门永久性学问的洞穴后，这儿再也不普通。
王道士也成了达官贵人宠的“妃”，王道士的古文物，不，是正用在阿谀逢迎的官场的中国的古文物，它们的清白也渐渐被抹黑，更糟的是：外国友人的不客气，王道士的傻笑，中国古文物就此一车一车地安全运出国境，王道士与外国友人的寒暄，唉!伤心欲绝!
经历如此难堪的旅途，思的多了，得的也多了。
然后乘船去三峡。离开道塔去找李白和刘备。也许三峡溪流正是为了这两条干流而日夜不停地搏斗。现在，随着三峡工程的逐步建成，中国人民的能源需求逐步得到满足，这是三峡的功劳。
无论怎样，三峡蕴藏着无限的能源和智慧。
苦旅，也不算太苦，只是思想上受点儿跌宕而已。对文化的追求和探索是无穷无尽的，因为生活也是一个无穷无尽的边界。就正如智者说“不在乎你拥有多少钱，就在乎你花了多少钱。
同样不在乎你有多聪明的头脑，就在乎了有多少有内涵的思想，好的思想多了，人就富了。
无论是春秋，还是喜怒哀乐，我们都应该闭上眼睛，回归历史的冷漠和理性的严峻。
【二】《文化苦旅》是一本文字优美却又言之有物的书。这本书让我走遍大江南北，带我穿越时空，领略唐宋元明清历史。本书写的是中国名处的名胜古迹、风土人情，可按以说是一本游记;而在其中又记录了许多史实;也可以说是一部史记;而全书流露出的喜怒哀乐、诗情画意，又使这本书成为一部很不错的散文集。
走在中华民族的土地上，作者用其独特的观察力和洞悉力去深思这古老民族的深层文化，用心思细腻的笔触，为这趟巡视华夏文化的「苦旅」，这本书里头有太多不忍与亲身体验的辛酸。苦苦的味道，未看过《文化苦旅》之前，大概也不会想到，一处处令**连忘返的风景名胜与历史古迹在它们的背后会有如此深层的涵义;而作者运其妙笔，以干净漂亮的散文，组合成了一篇篇绝妙的文章。走进书中的情境与思考，我不禁严肃起来。
像一个被流放的孩子，流放到一块自己不熟悉的土地，逼使我不得不走向前去。眼前出现了莫高窟的石洞，石洞依旧壮观，石像，壁画依然不言，我静静看着光影投射在石壁上的变化，如同它们静静地看着敦煌千年的变迁。千年前的第一笔巨资开启了莫高窟的壮丽。
它曾遭遇浩劫：王道士手中一串钥匙把守了千年的敦煌，却任其流落在外人手里，而中华子孙却也将之弃而不顾，那一马车，一马车的文物输往外国。多年后的今天，那神秘又充满意义的洞窟，为何能引起大家的注目它并非外表炫丽，而是它只是一种仪式，一种人性的，及它深层的蕴藏。
我们在这儿看到，美，也有宗教的天地，以及它是中国千年的标本，一样美的标本，纵使它曾经残缺，被人无情的，任意的转换。
在柳侯祠前，由一尊石像追想柳宗元的一生，从他的文才想至他的被贬，既遭贬谪，而永柳二州又是荒远之地，因此他自放于山林水泽之间，将其困厄感伤的心境，完全寄托在游赏山水之间与文章创作之中，使中国文学史上拥有了「永州八记」这样出色的山水文学，这样的一代士人的气节与傲气让后世学者不得不去尊敬他的文化意识及人格，带着崇敬和疑问来瞻仰这位大文豪。
苦与甜本是一家，先苦后天，才知甜滋味。正如余秋雨把书名取作《文化苦旅》!但苦中处处有希望的曙光。
【三】在这次短暂的节假日里，我读完了《文化苦旅》这本书，阅读时间虽短，但它却给我留下了很深的印象。
在这本书中，绝大部分的文字都贯彻了这样一个主题：对中国文化的追溯、思索和反问。余秋雨凭着他那独特的思维方式和写作手法，在《文化苦旅》中对许多城市、小镇和它的人文景观所蕴含着的文化底蕴乃至整个中国文化精神进行追溯、反问和思索。
凭借山水风物寻求文化灵魂和人生秘谛，探索中国文化的历史命运和中国文人的人格构成，是这本书的主调。在书中，作者对具体的山水名胜的风貌几乎不置一词，他的过人之处就是在点明某地之后，就以类似电影中镜头切换的形式凝造出浓郁而深沉的人文图景。
紧跟着进入直抒式的咏叹，这种咏叹以炽烈的情感和夸张的言词力求先声夺人。继而以纵横四海的气势挥洒着对中古文化历史的种种遐想和议论，使读者为文章的情绪所感染，不知不觉中接受余秋雨的文化底蕴、人文精神、心路历程等的影响。这种创作意念，始终贯穿于整部《文化苦旅》之中。
在《文化苦旅》中，余秋雨反复严厉拷问历史，其中，出现了很多悲剧事物和悲剧人物，却很少提及他对1949年以来的历史反思，很少让人感受到其自身心灵世界的隐秘。也许是当代历史过于敏感，因此作者不敢越雷池半步?另外，在《西湖梦》中，作者又怎么知道背着香袋来到西湖朝拜的善男信女，心中并无多少教义的踪影，眼角却时时关注着桃红柳绿、莼菜醋鱼?
外国教堂不是大多建在喧闹的城市里吗？书中有这样的评论。这不禁让人怀疑，余秋雨在发表评论时，有时提出的简单问题使情况复杂化。
我觉得，凭借《文化苦旅》，余秋雨可以在新中国的散文史上占一席之地。虽然其中不免有矫情之处，甚至有硬伤，但那种思考与提出的问题却是无可回避的。尤其是其中对健全文化人格的呼唤。
文化苦旅读后感【篇5】
读《文化苦旅》有感426班张欣萌我慢慢合上书本，心头满是震撼。这是我第一次接触到余秋雨先生的作品，起初，我认为这是一本讲山水，谈人情的书，可当我开始阅读时，才发现并非我所想象的。于“文化苦旅”四个字，我最先抓住的便是“苦”，我认为，这里的“苦”，不是旅途艰辛操劳之苦，而是作者内心的苦，为国家的灿烂文化瑰宝流逝而苦，为古往今来的名人遗憾而苦，为佳作无人欣赏而苦。
我读着读着，竟也感到了苦，可与此同时，我也是快乐无比的，我的眼前展开了一幅又一幅的画卷，有金碧辉煌的莫高窟，也有天地间一片茫茫的沙漠，有宁静而优雅的江南小镇，又有凄清寂寞的天柱山，我仿佛身临其境，去感受那文化遗留，岁月沉淀带给我的震撼。我细细品读这本书，发现余先生仅用有限的笔墨描绘景色，但却靠一个又一个的名人故事，或是自己独特的想法和见解，将各地景色描绘的饱满而厚实。塔中的道士，李冰建造的都江堰，，李白苏东坡向往的天柱山，苏小小一生惦念的西湖，故事动听，却又发人深省。
还记得翻开第一页的《道士塔》，我为王道士发现国家的文化宝藏而感到惊奇万分，这个土道士对自己拥有的财宝充满了美好的幻想。但是，时间推移，越来越多的人们发现了这笔可观的财富，愚昧的道士伸出了贪婪的爪牙，他用中华的文化瑰宝，换来了一箱又一箱的钱币，他站在道士塔口微笑着送别一队又一队的洋人，然后转身离去，不带一丝眷恋，他永远都不会知道，他丢失了如何的一笔文化宝藏。他是多么可恨，而又可悲啊！
而像这样的时间，从古到今比比皆是，被强取豪夺后烧毁的圆明园，国内珍宝却在日本被拍卖，我们想要将属于我们的瑰宝带回，竟要**购买，每当我想到这里，就忍不住捶胸顿足，也正是因此，我们更要珍视中国的传统文化，不再让它白白流失。回首过去，我发现整个人的视野更加开阔。我独自一人走在雪地里，感受着阳关雪地的纯净；站在白莲花洞里，感受着中华文明的起源和发展；站在古城苏州，我感受到了城市的宁静和独特的风貌。我仿佛变成了余先生，走在这广阔的天地间，感受中国之美，世界之美，于是，在我的眼中，山便不再是山，水也不仅是水，它们被烙上了“历史”和“文化”，变得别具风情而又不失纯粹，经过历史的洗涤，它们变得更加可爱了。
余先生一步步走过的，不仅仅是一帧帧风景，更是见证中华五千余年风风雨雨的一本厚重的史书，站在这些美景前，与古人对话，为他们的欣喜而快乐，为他们的悲伤而遗憾，以他们的惩戒来自省，这又何尝不是一种快乐和富有？美丽的风景和美丽的风景不仅是自然的恩赐，更是古人留下的朴素财富。余先生走过这些山水，将美景与自己的想象和见解巧妙的融合，再以生动的语言文字加以表述，于是就有了《文化苦旅》。
它是中国文学文之坛中众多璀璨的星星中的一颗，也正是因为这颗明星，让我想要去走一走那万水和千山，看一看那风土和人情。待我亲自走过那大江大河，青山绿水，待我亲自悟过那多彩丰富的传承和文化，才更会有深一层的领悟和感触吧。
文化苦旅读后感【篇6】
一些感人的震撼和深邃的诗歌似乎注定伴随着困难。
——余秋雨《文化苦旅》
我像往常一样轻快地走着，突然被一块小石头绊倒了。在这平坦的道路上怎么会有这样一块碍事的石头呢？我回望一眼这打乱我脚步的家伙，天哪!
竟一眼看进了心里，“咯噔”一下滚进了心的空隙——再也挥之不去了。
一眼万年
这明明就是一块不起眼的石头，为什么我却看见它出现在王道士发现的洞窟中，出现在刻有“阳关古址”的碑旁，出现在圆明园的废墟里，出现在无数人曾被血与泪冲破的堤坝间，出现在文化苦旅那必经的道上？
粗糙的表面布满了无数的裂缝，似乎告诉我们一段沧桑的往事。每一道断痕都是内心翻江倒海后被撕裂的伤口吧。为那些愚昧的人们无知的践踏；为原本的完整却强行决裂后的零落；为中国文化曾经的衰落与悲凉在淌血吧。
只是，血迹已经风干，早已被岁月烙下阴霾，那斑驳的色泽便是每一次被恨与痛覆盖过后留下的见证。那些棱角又代表什么呢？是一段段伤痕累累的历史所刻画下的缺口？
是一次次逝去的辉煌留下的刺痛的印记？还是每个中国文人内心斩钉截铁钻研的突显？还是中国文化在时间的磨砺下越来越顽强？
究竟是怎样的石头竟能镌刻山河，雕镂人心？！
一触震魂
忍不住用手去触碰这块颠簸了太久的石头，不愿只是停留在其直观的表面。心疼地欲抚平这缝隙，更想真切地去感受每一块凹凸的起伏以及每一处粗糙的摩擦。
我竟心甘情愿地把心交给这石头，任凭自己卷入感情的漩涡：为敦煌国宝大量流失这页悲剧而遗恨；为范钦及其后人可贵的文化良知而动容；为清幽静谧的江南小镇而倾倒；为长江三峡这幅山水画卷的瑰丽而自豪……我正和每一段中国文化探索的心路历程一起跋涉，和每一座用人格与良知筑起的文化长廊共同坚守。
我的手还很细。为什么我只能触摸一个粗略的轮廓？反观那些长满茧子的手却更能敏感地体味隐埋在肌理间的深邃。
我的手力不大，为什么这么充满缘分和情感的石头似乎还能够承受？相反，那些粗壮的手臂更难承受重量。
——十指连心！
我的心还需更多地去触碰，去受震撼。
一听穿心
一直在用童心品读着这些古老的事物，但是每当面对印象中的那一片碎瓦、一角残砖时都会不由自主地深沉起来。看过那些斑驳，身临那些苍凉。顿时，耳畔激荡起幽叹。
在时空的循环中，我们似乎可以用耳朵来让那杯溢海更细腻。
听一个声音滚落在哭声的自里行间；听一排诗人学者的脚步声；听一阵阵深入人心的情感；听一段历史的侵蚀。石头的每一次撞击，都是熊熊烈火前的铿锵号角；石头的每一次落地，都是它坠落时最细的叹息；每一块石头的雕刻，都是它留下后最悸动的情感。
脱离了石头的本身去融入这道道皱折和夹缝，我除了听见那远古的回音与呼唤，更聆听到了心的声音——这是我自己的声音。当憬悟穿透心灵，自破一片黑暗时，刺眼的亮光让久眠于思想、精神内核的意识苏醒，令久等的小宇宙爆发。
让每一只眼睛看得更深，让每一次触摸都能看得更清楚，让每一个声音都能近距离地听到。
我很高兴，因为这块石头，我停下来，留下来，所以我调整了我的步伐和心情去看风景。它代表的不是书，而是文字背后的陌生文化和隐情。它就像是一块撞，但蹒跚下却也抖落了诗意。
因为身上流淌的鲜血，使痛苦更苦，痛苦更酸，骄傲更傲，力量更强。在那个世界的入口旁，毅然刻有中华的魂，民族的根，文化的精髓也早已站成一列坚毅，刻入中国人的血脉。
现在的我究竟走向了哪儿？
一半的我走向深邃的心。一半的我走向博大的情。
文化苦旅读后感【篇7】
读余秋雨《文化苦旅》有感
平江县城北学校张妹春
《文化苦旅》是余秋雨先生的一部文化散文集。全书的主题是凭借山水风物以寻求文化灵魂和人生真谛，探索中国文化的历史命运和中国文人的人格构成。作者依仗着渊博的文学和史学功底，用他独具的慧眼和亲身的感悟写下了这些文章。
读了这本书，我感触很深，作为一名教育家读完这本书，我也体会到了丝丝许的感觉。
读《文化苦旅》，是读行走的哲学。游山玩水，体会一些人生的真谛。我们去到了某一个地方参观旅游，总是会不自觉地回想那里发生过的一切，曾经在我们所站的这个地方有谁走过，又发生过的什么样的历史事件呢，又是谁在这里修建的呢，修建的目的又是什么呢等等。
就在这样的一瞬间里，那所有的一切都会很自然浑沌地交融在一起，历史的沧桑感与人生的沧桑感便会油然而升，历史古迹所蕴藏着的精神与文化重燃而生，使参观者都好像亲身经历过了一般。我们的教学和教育不一样。在日常的教学过程中，我们与学生有着不同的互动。在与他们的交流中，我感受到他们对知识的渴望。这时，作为一名教师，我为自己感到骄傲。我们在默默工作的同时，看到学生们快乐成长，在知识的海洋中快乐旅行，我觉得我们的努力是值得的。
余秋雨的《文化苦旅》并不仅是欣赏山水风景，而是在对历史的沧桑的一种回顾，叹息和哀伤，也是对人生的一种激励。一次又一次，漂泊的旅程在增加我们的智慧，洗涤我们的心灵。这一次又一次的跋涉可以让我们得到一种灵感，一种精神寄托。
文化的传承和历史的见证，在这里留下了最真史的写照。岁月的流逝，让历史的沧桑在人们的记忆中早已经是越磨越淡，渐渐地淡出人们的生活圈子，时间磨损了最值得深藏的记忆，或许也只有当我们身临其境的那一刻才能将这些诠释出来。在教学过程中，我们也会遇到这样那样的问题。教书是十年的工作，不知疲倦，我们看不到哭泣，没有欢呼，没有掌声。
学生是学习的主人，是发展的主体。教师面对的是学生的未来，而不是个人眼前的荣誉和利益，应该以学生的成长为基础。因此教书育人不可急功近利，需从大处着眼。
更不能因长久以来受应试教育理念的影响而习惯于只看眼前，不顾将来，以剥夺学生个性为代价换取教师的师道尊严，以牺牲学生的学习兴趣为代价，过分苛求学生的成绩，换取暂时的高分。教学的工作任重而道远。
读着《文化苦旅》，让我渐渐地明白了很多东西。我想，读一本书除了能够获得理性和知识的收获之外，最大的享受可能是那种喜悦，有所思有所悟的那种喜悦。读《文化苦旅》并不是一件舒心的事，因为需要用全部的心去感悟。
但是读着读着，便会有所收获。正如在教学过程中一样，我们可以清楚地发现，学生的成长和发展有其自身的阶段性，不能强求一致，更不能强求一致。真正能给学生以启迪和深刻影响的往往是一些教育的细节。
我们应该知道学生真正想要什么，他们想听到什么，他们感兴趣什么，然后引导学生阅读和理解自己。找出学生的闪光点，给予他们及时的表扬和由衷的感激。在教学的过程中，教师仅仅有责任心还是不够的，变单纯的“责任”为丰富的“情感”，才是真正的关键之所在。
这些是我在读完《文化苦旅》后的所思，所想，所感。