论张爱玲作文收藏。
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论张爱玲作文 篇1
张爱玲，张爱玲。
一袭青花素长袍，一双平跟黛色鞋，一提掌包，一绾卷鬓发。高挑，清净，甚至有些自傲，孤冷。让人难以亲近，却若近了便再难离开。
她是上海滩的一轮皎月。是她，在夕下的上海风韵犹存。孤寂难眠的日子里，不免生起无端的况味。外面的世界早已面目全非。而她却始终坐而不乱。一支似她一样傲然的笔，在风起云涌的上海滩，不费吹灰之力，便舞尽光芒。浮沉几度，她却终选择华丽退去，无怨无悔，更无声无息。
她的字，我是欢喜的。虽不论结局好或坏，她总以悲凉收场。有人说，这就是她的生活写照，还有人说，这才是她内心的独白。冷静，淡然。以“他”为主人公，写尽世间百情。而自己这个讲故事的人，却极力而不遮掩的评价她的故事。但并非始乱虚情，更无假意之说。最终，到底是在评价她写过的故事，还是她自己的故事？不得而知。就像舞尽了光华之后张爱玲，依然想不到几十年后的现在，有如此之多的读者爱她的文。
她的人，我是爱慕的。出生于没落贵族府邸，生长于“封建”、“吵闹”的.家庭中。却此罢造就了她无争的性格。无争，便是最好的日子。无争之人不会得的太多，亦不会失的太多。她即便不是自私之人，只是隐自作罢。直到她的老去，也犹如她来到这世上一般。像是作家白落梅在书中写到的一样：世间曾有张爱玲，世间唯有张爱玲，只是这个人早已隔了风雨时空。总算我们穷尽人海，也不能在与之相遇……所以，你寻她，她在这里；你不寻她。她也在这里。我只是爱她的，喜欢一个人，无需缘由，不问因果。
她是民国时期的临水照花人。二十四岁的张爱玲遇见了三十八岁的胡兰成。之后便为她以后的文章更添情感。胡兰成的出现，使她注定不是无情之人。论她再“冷然”、“高傲”，却终究为他低到尘埃里，开出花儿来。自然独愿在他离开之时枯萎。她必定是知道胡兰成的多情，也罢。就像她说过的那样，遇见他，就够了。甚至最终被政治问罪，成就却成了污点。风华绝代的她却因为胡兰成，顿时身败名裂。她是没有错的，只错在胡兰成没有给她“现世安稳”，而且彻底将她拉下舞台。胡兰成终究是误了春花，又负了秋月。
桑弧像是黑夜里的一盏灯，可张爱玲并没有因为这盏灯的光而投向他。甚至是与桑弧合作的量不喜欢来片酬都寄给了胡兰成。桑弧的各种爱，却只因为他们相识的机缘，所以注定有缘无果。
而赖雅的“执子之手，相濡以沫”这十一年，终也没能给她要的“现世安稳”。就像她说的一样：“民国中人，得过且过”。三十六岁的张爱玲却又真真爱上了六十五岁的赖雅。只是一份平淡与默契。
你若问我喜欢白玫瑰，还是红玫瑰。我必定也答不出来。不过是一前一后的“窗前光”“饭粒子”“蚊子血”“朱砂痣”。就这么简单。喜欢，就爱了。不喜欢，作罢。
论张爱玲作文 篇2
主编傅光明说：“正当大时代而一味的“品赏”“幽默”与“闲适”，就显得十分不合时宜了。”随即列举了鲁迅先生对老舍的不屑，批评。
像郁达夫所说：“清淡、闲适，与幽默，何尝也不可以追随时代而进步的呢？”老舍先生的文集我还是看的比较少的，改日定当好好欣赏。
希望日后至少在心中能为他正名。另一方面，我不同意林语堂先生的做法。在那个国家身处内忧外患之际，倡导“幽默”“性灵”，“以自我为中心，以闲适为格调”实在是太不识时务了！
个人的“而无车马喧”，为何要逆时代潮流，做历史的绊脚石呢？
又讲到散文的定义。作者列举了周作人、梁实秋、朱自清、沈从文、章依萍等的观点，作出结论：无论是何种散文，都是“我手写我口”，散文在某种程度上，是可以作为灵魂的避难所，当成精神的栖息地而存在的。
艺术是独立的，散文须是个性的。这其中我是有异议的，但迫于文笔拙劣，主要是见识太浅，不敢滥加评论。又希望以后能好好地驳一驳。
其中梁遇春认为散文是“用轻松的文笔，随便来谈人生”而且，比起诗来，散文“更是洒脱，更胡闹些罢！”
论张爱玲作文 篇3
主编傅光明说：“正当大时代而一味的“品赏”“幽默”与“闲适”，就显得十分不合时宜了。”随即列举了鲁迅
先生对老舍
的不屑，批评。我印象中老舍的文章是很好的，小时候看过的《爬山虎》？至今还觉得十分可爱。
个人觉得大的时代，是允许个人闲适的存在的，大时代推崇需要更多的斗士，但绝不能否认“隐士”存在的价值。像郁达夫所说：“清淡、闲适，与幽默，何尝也不可以追随时代而进步的呢？
”老舍先生的文集我还是看的比较少的，改日定当好好欣赏。我希望将来，至少在我心里，我能纠正他的名字。另一方面，我不同意林语堂先生的做法。
在那个国家身处内忧外患之际，倡导“幽默”“性灵”，“以自我为中心，以闲适为格调”实在是太不识时务了！个人的“而无车马喧”，为何要逆时代潮流，做历史的绊脚石呢？
又讲到散文
的定义。作者列举了周作人、梁实秋
、朱自清
、沈从文、章依萍等的观点，作出结论：无论是何种散文，都是“我手写我口”，散文在某种程度上，是可以作为灵魂的避难所，当成精神的栖息地而存在的。艺术是独立的，散文必须是个性化的。
()这其中我是有异议的，但迫于文笔拙劣，主要是见识太浅，不敢滥加评论。又希望以后能好好地驳一驳。其中梁遇春认为散文是“用轻松的文笔，随便来谈人生”而且，比起诗来，散文“更是洒脱，更胡闹些罢！”
论张爱玲作文 篇4
这里有关张爱玲文章，和经典语录，张爱玲文章经典语录欢迎大家来观看。
一、善良的人永远是受苦的，那忧苦的重担似乎是与生俱来的，因此只有忍耐。
二、回忆这东西若是有气味的话，那就是樟脑的香，甜而稳妥，像记得分明的快乐，甜而怅惘，像忘却了得愁。
三、一些男人喜欢把女人教坏了，又喜欢去感化坏的女人，使她变为好女人。
四、照片这东西不过是生命的碎壳;纷纷的岁月已过去，瓜子仁一粒粒咽了下去，滋味各人自己知道，留给大家看的唯有那满地狼藉的瓜子壳。
五、世上的好人比真人多。
六、每段感情开始的时候都有他存在的理由，结束时也有他结束的必然。
七、你是到底不肯。
八、最可厌的人，如果你细加研究，结果总发现他不过是个可怜人。
九、夫妻缘来都是极相爱的人，才有勇气决定共度一生，但三年五年，十年八年，总会腻的，不分手也只是如亲人一样生活在一起。
十、他终于微笑着向她微微一点头。
十一、这个世界上有很多事情，你以为明天一定可以继续做的;有很多人你以为一定可以再见到面的，于是，在你暂时放下手，或者暂时转过身的时候，你心中所有的，只是明日又重聚的希望，有时候甚至点这点希望也不会感觉到。
十二、可惜世间，懂得爱情的男子是在是太少!在男人心里真正完美的女人，总是随着时间，阅历的变化，不断地变化着!你永远达不到的。
十三、回忆永远是惆怅的!愉快的使人觉得，可惜已经完了;不愉快的，想起来还是伤心。
十四、我不爱你了，我知道你也早就不爱我了得。
十五、普通人的一生，再好也是桃花扇，撞破了头，血溅到扇子上，就这上面略加一点染成一枝桃花。
十六、一个有爱情的家庭里面的孩子，无论生活如何的不安定，仍旧是赋予自信心与同情----积极，进取，勇敢。
十七、每一个女子的灵魂中都同时存在红玫瑰和白玫瑰，但只有懂得爱的男子，才会令他爱的女子越来越美，即使是星光一样寒冷的白色花朵，也同时可以娇媚地盛放风情。
十八、要是真的自杀，死了倒也就完了，生命却是比死更可怕的，生命可以无限制滴发展下去，变得更坏，更坏，比当初想象中最不堪的境界还要不堪。
十九、坐在电车上，抬头看着前面立着的人，尽多相貌堂堂，一表非俗的，可是鼻子里很少是干净的。
二十、她的眼神泛着智慧的冷光。
二十一、钱太多了，就用不着考虑;(经典语句 )完全没有钱，也用不着考虑了。
二十二、小小的忧愁和困难可以养成严肃的人生观。
二十三、太大的衣服另有一种特殊的**性，走起路来，一波未平，一波又起，有人的地方时人在颤抖，无人的地方时衣服在颤抖，虚虚实实，实实虚虚，极其神秘。
二十四、其实，女人的美，从来蕴涵着千个面目，不是每个人都可以看到它，在一个足够聪明的男子面前，它会展露给你世上最微妙的色彩。
二十五、好男人:他懂得女人的光华以紧紧地溶进了自己的生命!是女人的幸运!
二十六、硕达无比的自身和这腐烂而美丽的世界，两个尸首背对背栓在一起，你坠着我，我坠着你，往下沉。
二十七、人因为心里不快乐，才浪费，是一种补偿作用。
二十八、铁打的妇德。
二十九、有一天微妙的文明，不论是升华还是浮华，都要成为过去。
三十、替别人做点事，又有点怨，活着才有意思，否则太空虚了。
三十二、他不过是一个自私的男子，她不过是一个自私的女人。
三十三、怅望三十秋一洒泪，萧条异代步同时。
三十四、只是女人天性的柔弱，注定她们的爱情惨和了太多的纵容和被纵容的成份。
三十五、男人初始时，大多是喜欢淡雅清丽的白玫瑰，皎洁的清香，象是冰凉的高山之雪，值得付出一生的代价，求得在这冰凉水流中的沉沦。
三十七、装扮得很像样的人，在像样的地方出现，看见同类，也被看见，这就是社交。
三十八、我要你知道，在这个世界上总有一个人是等着你的，不管在什么时候，不管在什么地方，反正你知道，总有这么个人。
三十九、精神恋爱的结果永远是结婚，而肉体之爱往往就停顿在某一个阶段，很少结婚的希望。
四十、漂亮的女孩子不论出身高低，总是前途不可限量，或者应当说不可测，她本身具有命运的神秘性。
四十一、狂喜的人，我还能想象得出他们的心理;你们这种谦逊得过分的人，我简直没法了解!
四十二、女人还没得到自己的一份家业，自己的一份忧愁负担与喜乐，是常常有那种注意守候的精神的。
四十三、你这样的好人，女人一见了你就想替你做媒，可并不想把你留给她自己。
四十四、人本来就是动物，可是没有谁像她这样肯定地是一只动物。
四十五、人生四大恨:海棠无香;鲥鱼多刺;曹雪芹《红楼梦》残缺不全;高氏妄改——死有余辜。
四十六、我是一个古怪的女孩，从小被目为天才，除了发展我的天才别无生存目标。
四十七、用别人的钱，即使是父母的遗产，也不如用自己赚来的钱自由自在，良心上非常痛快。
四十八、以美好的身体取悦人，是世界上最古老的职业，也是极普遍的妇女职业，为谋生而结婚的女人全可以归在这一项下。
四十九、因为懂得?所以慈悲——这是张爱玲对胡兰成说的话。
五十、“死生契阔?与子成悦?执子之手?与子偕老”是一首悲哀的诗?然而它的人生态度又是何等肯定。
五十一、我是一个古怪的女孩?从小被目为天才?除了发展我的天才外别无生存的目标。
五十二、有一天我们的文明?不论是升华还是浮华?都要成为过去。
五十三、对于不会说话的人?衣服是一种语言?随身带着的袖珍戏剧——出自张爱玲的散文《更衣记》
五十四、一个知已就好像一面镜子?反映出我们天性中最优美的部分——出自《张爱玲语录》
五十五、你问我爱你值不值得?其实你应该知道?爱就是不问值得不值得——出自张爱玲的小说《半生缘》
五十六、也许每一个男子全都有过这样的两个女人?至少两个。
五十七、你如果认识从前的我?也许会原谅现在的我。
五十八、人生最大的幸福?是发现自己爱的人正好也爱着自己。
五十九、爱情本来并不复杂?来来去去不过三个字?不是我爱你?我恨你?便是算了吧?你好吗?对不起。
六十、彼此都有意而不说出来是爱情的最高境界?因为这个时候两人都在尽情享受媚眼?尽情的享受目光相对时的火热心理?尽情的享受手指相碰时的惊心动魄。
六十一、 对 于 不 会 说 话 的 人 ? 衣 服 是 一 种 语 言 ? 随 身 带 着 一 种 袖 珍 戏剧。
六十二、出名要趁早?来得太晚的话?快乐也不是那么痛快。
六十三、教书很难――又要做戏?又要做人。
六十四、生命是一袭华美的袍?爬满了虱子。
六十五、最可厌的人?如果你细加研究?结果总发现他不过是个可怜人。
六十六、生命有它的图案?我们惟有临摹。
六十七、生活的戏剧化是不健康的。
六十八、个人即使等得及?时代是仓促的?已经在破坏中?还有更大的破坏要来。
六十九、对于大多数女人?爱的意思?就是被爱。
七十、长的是磨难?短的是人生。
七十一、细节往往是和美畅快?引人入胜了?而主题永远悲观。
七十二、能够爱一个人爱到问他拿零用钱的程度?那是严格的实验。
七十三、人生的所谓生趣?全在那些不相干的事。
七十四、做人做了个女人?就得做个规矩的女人?规矩的女人偶尔放肆一点?便有寻常的坏女人梦想不到的好处可得. 20.有两种女人很可爱?一种是妈妈型的?很体贴?很会照顾人?会把男人照顾的非常周到。
七十五、听到一些事?明明不相干的?也会在心中拐几个弯想到你。
七十六、这点爱别的不够?结婚时够了。
七十七、牵手是一个很伤感的过程?因为牵手过后是放手? 24.爱情和人品没多大关系?从前有个女同事跟我说她喜欢射雕里的杨康?不喜欢郭靖?我很惊奇?爱坏恨好?后来想想?也没什么?杨康认贼作父?卖国求荣是不对。
七十八、生在这世上?没有一样感情不是千疮百孔的。
七十九、男人彻底懂得一个女人之后?是不会爱她的。
八十、你死了?我的故事就结束了?而我死了?你的故事还长的很。
八十一、笑?全世界便与你同声笑?哭?你便独自哭。
八十二、没有一个女子是因为她的灵魂美丽而被爱的。
八十三、如果情感和岁月也能被轻轻撕碎?扔到海中?那么?我愿意从此就在海底沉默。
八十四、酒在肚子里?事在心里?中间总好像隔着一层?无乱喝多少酒?都淹不到心里去。
八十五、我爱你?关你什么事?千怪万怪也怪不到你身上去。
八十六、美的东西不一定伟大?伟大的东西总是美的。
八十七、可惜现实生活中的爱情并不是那么的对等。
八十八、要做一件事?总能找到时间和理由?不要做一件事?总能找到借口。
八十九、女人一旦爱上一个男人? 如赐予女人的一杯毒酒? 心甘情愿的以一种最美的姿势一饮而尽?一切的心都交了出去?生死度外? 37.感情这东西很难处理的?不能往冰箱里一搁?就以为它可以保存若干时日?不会变质了。
九十、一个知己就像一面镜子?反应出我们天性中最优美的一部分。
九十一、太剧烈的快乐与太剧烈的悲哀是有相同之点的----同样地需要远离人群? 40.根本你以为婚姻就是长期的。
九十二、善良的人永远是受苦的?那忧苦的重担似乎是与生俱来的?因此只有忍耐。
九十三、回忆这东西若是有气味的话?那就是樟脑的香?甜而稳妥?像记得分明的快乐?甜而怅惘?像忘却了得愁。
九十四、一些男人喜欢把女人教坏了?又喜欢去感化坏的女人?使她变为好女人。
九十五、照片这东西不过是生命的碎壳?纷纷的岁月已过去?瓜子仁一粒粒咽了下去?滋味各人自己知道?留给大家看的唯有那满地狼藉的瓜子壳。
九十六、世上的好人比真人多。
九十七、每段感情开始的时候都有他存在的理由?结束时也有他结束的必然。
九十八、你是到底不肯。
九十九、最可厌的人?如果你细加研究?结果总发现他不过是个可怜人。
论张爱玲作文 篇5
张爱玲的作品从女性本体出发，怀着对经济和精神上缺乏独立自主女性的深切同情和关注，孜孜于女性悲惨命运的写作，通过对女性悲惨命运的描写揭露男权社会制度传统文化及习俗对女性的摧残。
她创作的作品叙事的主要聚焦者都是女性，从女人原罪意识出发，对女性自身的人格弱点进行了思索与批判，开启女性批判立场。作品里的大多数女性是自私的，她们把几乎都把婚姻当作了自己的职业和获取金钱、物质的筹码，全然没有女性的自我尊严和独立人格，她们考虑的只有自己的生存状态和喜怒哀乐。一如《金锁记》里面的曹七巧。
曹七巧原本是一个健康活泼的少女，但是为了金钱，她嫁入了姜家。然而她过的并不快活，在长期的压抑生活下，她变得性格扭曲，从封建社会的被害者变成了施害者。她只考虑自身的喜怒哀乐，她痛苦便让儿女陪着一块痛苦。虽然曹七巧让人觉得可怜，可是外在的社会因素对女性的禁锢固然是造成女性生存状态和悲剧命运的主要原因，但最重要的原因还在于女性心灵深处的自私、软弱和奴性意识。
《红玫瑰与白玫瑰》中，佟振保抵抗不了王娇蕊的诱惑，跟她在一起，但是等他发现这会损害到他的权威时，为了自身的利益，王娇蕊成了利益的牺牲品。在封建文化根深蒂固的年代，男权思想占主导地位，女性始终被压迫着。当振保娶了简直是妻子模范的烟鹂时，他又开始讨厌她的一成不变。烟鹂最终也成了婚姻的牺牲品。
作品中的王娇蕊勇敢追求真爱，想要冲破传统的束缚，但是她失败了。男人将他们的道德限制和人格限制强加于女人，这就使得她们总是处在生存的困境中，无论如何努力，也是徒劳。
张爱玲的作品比较接近于真实，比如《倾城之恋》中的白流苏，即使她经过了香港之战的影响，但是这并不曾将她感化成为革命女性，香港之战影响范柳原，使他转向平实的生活，终于结婚了，但结婚并不使他变为圣人，完全放弃往日的生活习惯与作风。
论张爱玲作文 篇6
至于张爱玲，她的写作华丽而凄凉，她的生活也是如此。闻名一时的她终究是孤独老去……
无知的她把目光固定在远方的母亲身上，即使没有放弃，也要接受父母离婚的现实。那年，她十岁。面对死去的父亲和家人，她想逃走。
她在家中“要沉下去”的书房里拼命读书。她一边要忍受后母的欺侮，一边要在思念母亲的煎熬中苦苦度日。她终于逃出了这座荒岛，她的坎坷人生也就此开始。
她渐渐在上海文坛有了自己的一片天地。那年，她二十三岁。她的大部分文章以悲剧结尾，这可能与她的家庭背景有很大关系。
她多次想要出国留学，但屡遭战争未果。她不甘心，仍旧向往国外的生活。在香港大学，她遇到了一个性格与她相辅相成的女孩炎樱。
她们说说笑笑，生活看似十分美好。然而，战争打破了她的梦想，她回到了上海，这个让她成名的地方也让她伤心。
她遇到了心目中的他，他令她惊喜，迅速地在她心里生了根。那年，她二十四岁。她也曾写道：
见了他，她变得很低很低，低到尘埃里。但她心里是欢喜的，从尘埃里开出花来。她将整颗心交与胡兰成，而胡兰成在抗日战争胜利后逃跑并背弃了他们的誓言。
她孤独而又绝望。她的倾城之恋不过一场破碎、凌乱的梦。
她一个人去了美国，在这里认识了赖雅。那年，她三十六岁。当时，她年纪还不错，但嫁给了比她大29岁的赖雅。
赖雅年老多病，她不得不到台湾写作赚钱为赖雅买药。赖雅终究比她早一步先走。十一年的陪伴随赖雅去了，她又遭受沉重的打击。
她老了，自己孤独地生活在他乡。1995年9月8日，她被发现死于家中。那个与众不同的她走了，一代传奇也落下帷幕。
这就是她——张爱玲，避世而不弃世的临水照花人。
小贴士：作文是学生综合运用知识和能力的体现。写作的提高不是一蹴而就的。它要求学生积累知识，提高阅读效率。
离不开平时对身边事物的观察，除了学***知识外，更应该了解外面的世界，细心的观察，认真的思考，勤快的练习，对作文水平的提高很有帮助。