无法触碰观后感

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导演：奥利维·那卡什

1973年生于法国上塞纳河，同时兼任导演、编剧和演员。其代表作有《无法触碰》 、《我们的快乐时光》 、《绝对知己》等 。《无法触碰》是其最具代表性的作品，这部作品也是和艾力克·托兰达一起导演完成的。

百科上对奥利维那卡什导演的介绍很少，除了基本的信息以外，其他的介绍几乎没有，然而一部《无法触碰》，就足以让他名扬四海。据说杰拉尔丁·那卡西是他的妹妹。她也是一位非常有才华的演员、导演和编剧。由此可见，他们家也是演艺世家。

影片：《无法触碰》

第一次**这部影片是奔着两点去的，一是2011年法国票房冠军，二是根据真实事件改编。我认为这两点足以吸引像我这样对电影感兴趣又不知道该找什么资源的人。影片很平淡，一直在慢慢讲述，一步一步，没有跌宕起伏的情节，没有让人心碎的场景，温柔的演绎却给人带来最大的心灵震撼。

电影《无法触碰》可谓是2011年法国影坛的一批黑马，上映一周便创下了1亿多欧元的票房，上映四周**人数超过一千八百万人，。这部电影由奥利维那卡什执导，改编自2004年的一部纪录片《生死不离》 ，而纪录片则改编自主角菲利普的自传体**《第二次呼吸》。这部电影的故事是根据菲利普发生的真实事件改编的。菲利普是一位富有的白人，他在一次极限跳伞中意外受伤，导致下肢瘫痪，无法自理。

在一直照顾他的妻子也不幸身患癌症去世后他急需招聘一名护工来照顾他的饮食起居，与那些循规蹈矩的应聘者相比，生活在贫民窟的黑人青年德瑞斯虽然言行粗鲁却意外被菲利普选中。两个来自不同世界的人相互碰撞和融合，创造了一种不可思议的美好友谊。

——摘自《科技展望》2015/01期

法式心灵鸡汤赏析》

电影以一段倒叙开始，德里斯和菲利普在高速公路上飙车，戏弄警察。黑人和白人、青年与老年、身材魁梧和行动不便，处处是对比，处处是反差，给人一种强烈的对比。但他们笑得很开心，发自肺腑，相视而笑，其实故事开篇就道出了整部电影的精髓：

两个完全不同于世界的人，通过偶然的接触，心灵的碰撞，最终得到了从未有过的友情和自我升华。

菲利

有时观看电影对我们的触动胜过阅读，通过思考和故事情节的持续“互动”，常令人有许多深深的领悟。在此时，我们可以通过撰写一篇观后感来寄托我们的思绪，如何用实际的联系和深化展开，把我们的“感”写得深刻而完整，如何以此写出一篇关于触不可及观后感的优秀观后感？编辑依照您的需求，为您准备了一篇专门针对“触不可及观后感”的文章，希望您能持续关注我们网站，获取最新的资讯，及时把握商业机会！

《触不可及》这样的**放在政治正确的现在，可能会被禁止吧。因为在叙事的角色分配上面，白人和黑人的关系还是处于雇佣与“奴役”的状态。

《绝命毒师》里饰演老白，获得金球奖最佳男主角的布莱恩-;科兰斯顿扮演了半身不遂，生活不能自理的白人富豪菲利普。因为生活的需要，受雇入狱，渴望找到属于自己社会定位的底层黑谷。而由影星凯文-;哈特扮演的戴尔，本来毫无贴身护理的经验，面对全身除了头部和手指可以活动的菲利普，让戴尔手足无措。

另一个层面上，贴身护理需要陪伴雇主出入一些高档场所，而戴尔那些底层小市民的粗豪与上层社会的格格不入，也使得他所处的环境与他的生活***成了一种啼笑皆非的戏剧效果。但是这样的一惊一乍的戏剧效果，在有心的人眼里，估计又要成为肤色歧视的罪证，成为被人口诛笔伐的污点。

茫茫人海，两个截然不同的人相遇

作为曼哈顿精英的菲利普和底层黑人社区有犯罪前科的戴尔，这两个天差地别的人，他们本来是永远不会交汇的两个世界，可是因为菲利普的全身瘫痪和戴尔的经济危机被天意撮合到了一起。

菲利普是曼哈顿首富，典型的老式白人精英。住着宽敞得如同宫殿的大房子，享受着最先进的家居设备和全套的家政与**服务，喜欢去餐馆享受顶级的美食，时不时去美术馆陶冶一下自己的美学素养和审美。他前半生的积累，让自己有着充足的资金支付瘫痪之后的豪奢生活，能够请动看起来就**不菲的伊芳做自己生活的全权经理人，以及那些水平不低的专业护理人士的上门服务。

而戴尔则是另一个世界的人。有刑事犯罪的背景，所以很难在市面上找到愿意雇佣自己的机会，很多机构与个人因为他行为上的污点而拒绝与他形成雇佣关系。而一直没有工作收入，他一直无法兑现对于前妻与亲生儿子法律意义上的赡养义务，进一步更不能从生活上为自己深爱的母子俩保障日常的生活质量。

所以，前妻质疑他，儿子一直抗拒与他亲近。已经到了人生的低谷，他需要一个己晦来改变他黑暗而无趣的生活

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“无问西东”，清华校歌中的一句。西与东，是对立的选项；无问，是决绝的坚持，是少年的真心，是少年的笃定。

《无问西东》，一部在时间轴上前后跳动的电影。剧中时代迥异的几个青年，各自站在了命运的关卡。或因战争，或因批判，他们面临着社会发起的挑战，他们却在最终，不约而同地表现出了对内心选择的坚毅。从清华园中的哲理深思，到小村子上飘落的罐头，从银杏叶中的一往情深，到儿童房窗上的五彩绘画，这是他们的选择，清澈而坚毅。

不光是影片中，“选择”这个词在现在也深深困惑着我们所有人。“黄色的树林里分出两条路，可惜我无法同时涉足。”进入青春时代，我们要面对的选择也越来复杂，越来越重要。这时我们会发现，在选择的天平两端，摆的往往是客观的形势和主观的意愿。遂难如愿，十之五六，“选择”，何其艰难之至！

一些人学会了瞻前顾后，瞻东顾西。他们选择的，是客观情况要求他们做的事。这种人自有其无奈之处，无可厚非，甚至往往他们的选择都是相对正确的，相对明哲保身的。然而，影片赞颂的却是另一种人：他们在压力面前，选择了遵从内心，结局即便惨淡，他们也无怨无悔。不仅是这部影片，古往今来不知有多少诗文书籍，都在赞颂这一种看上去不那么聪明的人。

为什么呢？

或许，是这些人，有着一种令再世故的人也念念于怀的选择的姿态。

念念于兹的原因或许是这种挑战权威性的选择或多或少地是在敲响社会“不人道”的警钟，帮助社会往更好的方向迈进；但更大的原因可能是——生命对真与美的渴望。

姿态，不同于外貌，它是不可矫作出来的，它是内心精神世界在外表的展露；而选择的姿态，亦不同于选择的结果，而体现在选择之时的敢想敢做，不畏世俗。古今中外不知有多少人，用勇于表达内心真实世界来体现这种选择的姿态，用不向世俗卑躬屈膝来维持生命的姿态。庄子梦中化蝶相忘于江湖，嵇康广陵孤唱决绝于刑场，司马昱朝堂思道朗朗于爪下，陶渊明悠赏南山拒仕于田园，便足以看出中国人对这种选择的姿态之执着。因为这种姿态——如沈光耀投笔从戎之时，所做的